| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 1.绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 课题研究的背景 | 第10-11页 |
| 1.1.1 汴绣技艺的背景 | 第10页 |
| 1.1.2 新中式风格服装背景 | 第10-11页 |
| 1.2 课题研究的目的 | 第11页 |
| 1.3 课题研究的意义 | 第11-12页 |
| 1.4 课题研究现状 | 第12-13页 |
| 1.4.1 国内研究现状 | 第12-13页 |
| 1.4.2 国外研究现状 | 第13页 |
| 1.5 课题研究框架 | 第13-17页 |
| 1.5.1 课题研究内容与方法 | 第13-15页 |
| 1.5.2 课题研究创新点 | 第15页 |
| 1.5.3 课题研究的难点与解决方案 | 第15-16页 |
| 1.5.4 课题研究的框架 | 第16-17页 |
| 2.汴绣综述 | 第17-32页 |
| 2.1 刺绣发展历程支脉梳理 | 第17页 |
| 2.2 开封绣种——汴绣 | 第17-21页 |
| 2.2.1 汴绣的由来 | 第17-18页 |
| 2.2.2 汴绣与宋绣的关系 | 第18页 |
| 2.2.3 汴绣题材分类 | 第18-19页 |
| 2.2.4 汴绣题材风格 | 第19-20页 |
| 2.2.5 汴绣绣画特征 | 第20-21页 |
| 2.2.6 汴绣与四大名绣艺术审美异同 | 第21页 |
| 2.3 汴绣工序和针法 | 第21-27页 |
| 2.3.1 汴绣工具 | 第21-23页 |
| 2.3.2 汴绣工序 | 第23页 |
| 2.3.3 汴绣基本针法 | 第23-25页 |
| 2.3.4 汴绣代表作的刺绣工艺 | 第25-27页 |
| 2.4 汴绣传承分布情况 | 第27-29页 |
| 2.4.1 汴绣的传承方式 | 第27页 |
| 2.4.2 当代汴绣代表大师 | 第27-28页 |
| 2.4.3 汴绣技艺传承的制约因素 | 第28-29页 |
| 2.5 汴绣的艺术载体表现分析 | 第29-31页 |
| 2.5.1 在传统服饰中的工艺体现 | 第29-30页 |
| 2.5.2 在传统日常用品中的体现 | 第30页 |
| 2.5.3 在现代产品设计中的体现 | 第30-31页 |
| 2.6 本章小结 | 第31-32页 |
| 3.新中式风格服装的设计现状与调研分析 | 第32-45页 |
| 3.1 新中式风格服装的概述 | 第32-34页 |
| 3.1.1 新中式风格的概述 | 第32页 |
| 3.1.2 新中式风格服装的概述 | 第32-33页 |
| 3.1.3 新中式风格服装的文化底蕴 | 第33-34页 |
| 3.1.4 新中式风格服装的美学特征 | 第34页 |
| 3.2 新中式风格服装设计的发展趋势 | 第34-35页 |
| 3.3 新中式风格服装案例分析 | 第35-38页 |
| 3.3.1 APEC国家领导人服饰 | 第35-36页 |
| 3.3.2 郭培玫瑰坊服饰 | 第36-37页 |
| 3.3.3 张志峰创立的NE·TIGER(东北虎) | 第37页 |
| 3.3.4 熊英创立的HEAVENGAIA | 第37-38页 |
| 3.4 汴绣技艺在新中式风格服装中应用的市场调研分析 | 第38-43页 |
| 3.4.1 调研前期准备 | 第38页 |
| 3.4.2 调研分析 | 第38-43页 |
| 3.4.3 调研总结 | 第43页 |
| 3.5 汴绣技艺在新中式风格服装设计中应用的必要性 | 第43-44页 |
| 3.5.1 新中式风格服装对汴绣技艺传承的必然性 | 第43页 |
| 3.5.2 汴绣技艺在新中式风格服装中的应用符合市场需求 | 第43-44页 |
| 3.5.3 文化价值的提升 | 第44页 |
| 3.6 本章小结 | 第44-45页 |
| 4.汴绣技艺在新中式风格服装中的设计与应用原则 | 第45-49页 |
| 4.1 汴绣技艺在新中式风格服装中的设计原则 | 第45-46页 |
| 4.1.1 传统设计思想的升华 | 第45页 |
| 4.1.2 本体文化附加值的提升 | 第45页 |
| 4.1.3 中西文化的吸收和融合 | 第45-46页 |
| 4.1.4 个性化设计原则 | 第46页 |
| 4.1.5 整体协调性设计原则 | 第46页 |
| 4.2 汴绣技艺在新中式风格服装中的应用分析 | 第46-48页 |
| 4.2.1 汴绣图案与服装风格相统一 | 第46-47页 |
| 4.2.2 汴绣材质与服装面料统一 | 第47页 |
| 4.2.3 汴绣配色要遵循配色规律 | 第47页 |
| 4.2.4 服装款式与结构要创新 | 第47-48页 |
| 4.2.5 汴绣图案布局要合理 | 第48页 |
| 4.3 本章小结 | 第48-49页 |
| 5.汴绣技艺在新中式风格服装中的设计实践 | 第49-63页 |
| 5.1 汴绣技艺在新中式风格服装中的设计方案一 | 第49-51页 |
| 5.1.1 设计主题 | 第49页 |
| 5.1.2 灵感来源 | 第49页 |
| 5.1.3 设计定位 | 第49-50页 |
| 5.1.4 设计款式图与效果图 | 第50-51页 |
| 5.2 汴绣技艺在新中式风格服装中的设计方案二 | 第51-63页 |
| 5.2.1 设计主题 | 第51页 |
| 5.2.2 灵感来源 | 第51-52页 |
| 5.2.3 设计定位 | 第52-53页 |
| 5.2.4 系列款式图与效果图 | 第53-55页 |
| 5.2.5 服装制作流程 | 第55-59页 |
| 5.2.6 成衣展示 | 第59-63页 |
| 6.结论与展望 | 第63-64页 |
| 6.1 结论 | 第63页 |
| 6.2 研究局限与展望 | 第63-64页 |
| 6.2.1 研究局限 | 第63页 |
| 6.2.2 研究展望 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 附录(一)：图片来源 | 第66-69页 |
| 附录(二)：调研问卷 | 第69-73页 |
| 附录(三)：硕士研究生期间学习及科研情况 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
