纪实美学的影像表达--以贾樟柯电影为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| （一）研究背景 | 第9页 |
| （二）研究现状 | 第9-11页 |
| 1.贾樟柯电影国内研究现状 | 第10页 |
| 2.贾樟柯电影国外研究现状 | 第10-11页 |
| （三）研究意义 | 第11-12页 |
| 一、电影纪实美学概论 | 第12-15页 |
| （一）纪实美学电影在国外的发展 | 第12-13页 |
| （二）纪实美学电影在国内的发展 | 第13-15页 |
| 二、贾樟柯电影的纪实美学追求 | 第15-34页 |
| （一）贾樟柯电影叙事内容的纪实性 | 第15-20页 |
| 1.时代变革的真实记录者 | 第15-17页 |
| 2.鲜活人物的塑造者 | 第17-20页 |
| （二）贾樟柯电影视听语言的纪实性 | 第20-29页 |
| 1.长镜头语言的使用 | 第21-24页 |
| 2.同期声和方言的采用 | 第24-26页 |
| 3.音响效果和流行音乐的使用 | 第26-29页 |
| （三）贾樟柯电影叙事方式的纪实性 | 第29-34页 |
| 1.细节叙事 | 第29-32页 |
| 2.散文化叙事 | 第32-34页 |
| 三、贾樟柯电影纪实美学风格形成的原因 | 第34-39页 |
| （一）贾樟柯电影创作的社会背景 | 第34页 |
| （二）贾樟柯的个人成长经历 | 第34-36页 |
| （三）纪实电影理论对贾樟柯电影的影响 | 第36-39页 |
| 1.纪实理论的影响 | 第36-37页 |
| 2.纪实导演的影响 | 第37-39页 |
| 四、纪实美学语境下贾樟柯电影的独特之处 | 第39-45页 |
| （一）贾樟柯与同时期“第六代”导演的对比 | 第39-40页 |
| （二）贾樟柯对纪实美学电影的贡献 | 第40-45页 |
| 1.平实有力的讲述姿态 | 第40-41页 |
| 2.诗意与悲悯兼具的艺术情怀 | 第41-43页 |
| 3.渗透在细节中的民族性 | 第43-45页 |
| 结论与展望 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
