新疆维吾尔族乐器巴拉曼的乐器学考察
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 1 绪论 | 第7-24页 |
| ·主要思路 | 第8页 |
| ·研究内容与研究方法 | 第8-9页 |
| ·研究内容 | 第8页 |
| ·研究方法 | 第8-9页 |
| ·论域界定 | 第9页 |
| ·研究现状 | 第9-21页 |
| ·新疆乐器的研究 | 第9-11页 |
| ·维吾尔族乐器的研究 | 第11-13页 |
| ·簧管乐器的研究 | 第13-15页 |
| ·乐器分类法的研究 | 第15-18页 |
| ·巴拉曼乐器源流的研究 | 第18-19页 |
| ·乐器制作工艺的研究 | 第19-20页 |
| ·我国目前音乐声学的研究 | 第20-21页 |
| ·田野调查简况 | 第21-24页 |
| 2 维吾尔族乐器巴拉曼的介绍 | 第24-43页 |
| ·巴拉曼的起源、分布、形制 | 第24-35页 |
| ·巴拉曼的起源 | 第24-26页 |
| ·巴拉曼在新疆的分布情况 | 第26页 |
| ·巴拉曼的形制 | 第26-35页 |
| ·巴拉曼的声学结构以及发音原理 | 第35-42页 |
| ·管乐器发音的的声学原理 | 第35-37页 |
| ·巴拉曼的声学结构 | 第37-38页 |
| ·巴拉曼的发音原理 | 第38-40页 |
| ·巴拉曼的调音方式 | 第40-42页 |
| ·小结 | 第42-43页 |
| 3 巴拉曼的制作与演奏 | 第43-54页 |
| ·和田巴拉曼的制作方法 | 第43-48页 |
| ·制作材料的选取 | 第43-44页 |
| ·巴拉曼的制作过程 | 第44-48页 |
| ·巴拉曼的演奏技法 | 第48-53页 |
| ·常用的演奏技法 | 第48-51页 |
| ·巴拉曼演奏中嘴型的变化 | 第51-53页 |
| ·小结 | 第53-54页 |
| 4 巴拉曼音响特性与音乐功能 | 第54-62页 |
| ·巴拉曼各音高的声学测量及频谱分析 | 第54-57页 |
| ·筒音 | 第54-55页 |
| ·第八音孔（FFTA）与第一音孔（FFTB） | 第55页 |
| ·第七音孔（FFTA）与第六音孔（FFTB） | 第55-56页 |
| ·第五音孔（FFTA）与第四音孔（FFTB） | 第56页 |
| ·第三音孔（FFTA）与第二音孔（FFTB） | 第56-57页 |
| ·巴拉曼音乐曲目风格特征与社会功能 | 第57-61页 |
| ·巴拉曼的音乐曲目风格特征 | 第57-61页 |
| ·巴拉曼的社会功能 | 第61页 |
| ·小结 | 第61-62页 |
| 5 巴拉曼在中小学音乐教育的应用与考察 | 第62-68页 |
| ·与奥尔夫音乐教学体系结合的优势 | 第62-65页 |
| ·奥尔夫音乐教学体系的内容 | 第62-63页 |
| ·制作奥尔夫乐器“巴拉曼” | 第63-65页 |
| ·巴拉曼的保护与传承 | 第65-67页 |
| ·关于维吾尔乐器巴拉曼的保护价值 | 第65页 |
| ·巴拉曼的保存与改良建议 | 第65-66页 |
| ·传承建议 | 第66-67页 |
| ·小结 | 第67-68页 |
| 6 结语 | 第68-69页 |
| 附件 | 第69-74页 |
| 参考文献 | 第74-78页 |
| 在读期间发表的论文 | 第78-79页 |
| 后记 | 第79页 |
