尧都威风锣鼓研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 一、写作目的、研究理论、方法 | 第9页 |
| 二、研究现状 | 第9-13页 |
| 1 威风锣鼓的起源和历史发展 | 第13-15页 |
| ·威风锣鼓的起源 | 第13-14页 |
| ·尧文化 | 第13页 |
| ·威风锣鼓溯源 | 第13-14页 |
| ·威风锣鼓的历史发展 | 第14-15页 |
| 2 威风锣鼓音乐本体研究 | 第15-21页 |
| ·乐器构成 | 第15-18页 |
| ·鼓类乐器 | 第15-16页 |
| ·锣类乐器 | 第16页 |
| ·钹类乐器 | 第16-17页 |
| ·铙类乐器 | 第17页 |
| ·演奏技法 | 第17-18页 |
| ·乐队编制 | 第18-19页 |
| ·指挥 | 第19页 |
| ·队形 | 第19-20页 |
| ·服饰 | 第20-21页 |
| 3 威风锣鼓音乐形态研究 | 第21-29页 |
| ·音乐形态的基本要素 | 第21-24页 |
| ·节奏和节拍构成 | 第21-22页 |
| ·曲牌 | 第22页 |
| ·记谱方式 | 第22-24页 |
| ·音乐的基本发展手法 | 第24-25页 |
| ·重复 | 第24页 |
| ·对比 | 第24-25页 |
| ·扩充 | 第25页 |
| ·紧缩 | 第25页 |
| ·曲体结构 | 第25-27页 |
| ·曲体结构基本组成 | 第25-26页 |
| ·曲体结构基本形式 | 第26-27页 |
| ·音乐美学初探 | 第27-29页 |
| ·音乐形象与情感的统一 | 第27页 |
| ·古典艺术审美观念和现代审美理想的统一 | 第27页 |
| ·听觉艺术与视觉艺术的统一 | 第27页 |
| ·时间艺术与空间艺术的统一 | 第27-29页 |
| 4 威风锣鼓中的文化主题内涵 | 第29-35页 |
| ·与威风锣鼓相关的民俗活动 | 第29-32页 |
| ·三月三接姑姑民俗活动 | 第29-30页 |
| ·祭祀活动 | 第30-31页 |
| ·求神祈雨活动 | 第31页 |
| ·民俗节日庆典活动 | 第31页 |
| ·“黑风锣鼓” | 第31-32页 |
| ·挂桥 | 第32页 |
| ·威风锣鼓的价值 | 第32-33页 |
| ·艺术价值 | 第32-33页 |
| ·社会价值 | 第33页 |
| ·实用价值 | 第33页 |
| ·威风锣鼓中透漏出的民众信仰的变化 | 第33-34页 |
| ·威风锣鼓之“气场” | 第34-35页 |
| 5 演出团体及艺人考察 | 第35-37页 |
| ·民间艺人及传承谱系 | 第35页 |
| ·演奏班社及组织 | 第35-37页 |
| 6 生存现状考察及对策 | 第37-43页 |
| ·威风锣鼓的现状考察 | 第37-38页 |
| ·民俗活动的变迁 | 第37页 |
| ·威风锣鼓社会功能变迁 | 第37页 |
| ·威风锣鼓音乐的变迁 | 第37-38页 |
| ·非物质文化遗产的产业化道路 | 第38-39页 |
| ·当前的文化体制改革对威风锣鼓发展的指导作用 | 第39页 |
| ·对威风锣鼓的现状做出的对策 | 第39-43页 |
| ·为威风锣鼓提供更广阔的发展方向 | 第39-40页 |
| ·威风锣鼓需在不断创新基础上发展 | 第40页 |
| ·加强对威风锣鼓的现状研究 | 第40-41页 |
| ·设立专项资金，做到专款专用 | 第41页 |
| ·对新一代年轻后备人才的培养 | 第41页 |
| ·加强对民营锣鼓企业的管理和指导，规范演出市场 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第49页 |
