| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 一、选题缘由与意义 | 第6-7页 |
| 二、国内外研究现状 | 第7页 |
| 三、研究方法与研究思路 | 第7-9页 |
| 第一章 浅析《末日审判》 | 第9-20页 |
| 第一节 继叙咏《末日审判》 | 第9-13页 |
| 第二节 《末日审判》歌词起源与意义解读 | 第13-17页 |
| 一、歌词起源 | 第13-14页 |
| 二、歌词意义解读 | 第14-17页 |
| 第三节 《末日审判》旋律特点 | 第17-18页 |
| 一、多利亚调式 | 第17页 |
| 二、音节式旋律 | 第17-18页 |
| 第四节 《末日审判》的宗教性色彩所带来的象征意义 | 第18-20页 |
| 第二章 《末日审判》在不同时期代表作品中的引用 | 第20-45页 |
| 第一节 古典主义时期 | 第20-21页 |
| 第二节 浪漫主义时期——柏辽兹《幻想交响曲》 | 第21-28页 |
| 第三节 拉赫玛尼诺夫——《死亡岛》 | 第28-39页 |
| 第四节 新音色——乔治·克拉姆《黑天使》 | 第39-45页 |
| 第三章 《末日审判》在同一时期作曲家作品中的引用 | 第45-67页 |
| 第一节 浪漫主义时期——浅析李斯特《死之舞》与圣嗓《死之舞》两部作品 | 第45-57页 |
| 一、灵感的“殊途” | 第45-48页 |
| 二、音乐材料的“同归” | 第48-49页 |
| 三、《末日审判》在两部作品中的具体表现手法 | 第49-57页 |
| 第二节 《末日审判》在俄罗斯音乐中的引用 | 第57-67页 |
| 一、哈恰图良《第二交响曲》 | 第58-61页 |
| 二、柴可夫斯基《曼弗雷德交响曲》 | 第61-63页 |
| 三、米亚斯科夫斯基《第六交响曲》 | 第63-67页 |
| 结论 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-69页 |
| 后记 | 第69页 |