汩罗道场水陆画研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-16页 |
| ·研究的背景及国内外研究现状 | 第10-12页 |
| ·研究的背景 | 第10-11页 |
| ·国内外现状 | 第11-12页 |
| ·研究的目的及意义 | 第12-13页 |
| ·研究的目的 | 第12页 |
| ·研究的意义 | 第12-13页 |
| ·研究思路及主要研究方法 | 第13-14页 |
| ·研究思路 | 第13-14页 |
| ·研究方法 | 第14页 |
| ·研究的重点、难点及创新点 | 第14-16页 |
| ·研究重点 | 第14页 |
| ·研究难点 | 第14页 |
| ·研究创新点 | 第14-16页 |
| 第二章 汨罗道场水陆画概述 | 第16-25页 |
| ·水陆画的认知与分类 | 第16-18页 |
| ·汨罗道场水陆画的发现与分布 | 第18-19页 |
| ·汨罗道场水陆画的现状 | 第19-21页 |
| ·汨罗佛教道场水陆画 | 第19-20页 |
| ·汨罗道教道场水陆画 | 第20-21页 |
| ·汨罗道场水陆画的基本属性 | 第21-23页 |
| ·汨罗道场水陆画的形制 | 第21页 |
| ·汨罗道场水陆画的材料 | 第21-22页 |
| ·汨罗道场水陆画的布置 | 第22-23页 |
| ·小结 | 第23-25页 |
| 第三章 汨罗道场水陆画的构成 | 第25-51页 |
| ·汨罗道场水陆画的图示内容 | 第25-36页 |
| ·汨罗佛教的道场水陆画图示内容 | 第26-30页 |
| ·汨罗道教的道场水陆画图示内容 | 第30-36页 |
| ·汨罗道场水陆画的构图 | 第36-42页 |
| ·整体连环统一 | 第36-38页 |
| ·单幅灵活多变 | 第38-42页 |
| ·三角形构图 | 第38-39页 |
| ·散点式构图 | 第39-41页 |
| ·平衡式构图 | 第41-42页 |
| ·汨罗道场水陆画的色彩表现 | 第42-46页 |
| ·宗教色彩的传承 | 第42-44页 |
| ·民间色彩的渗透 | 第44-45页 |
| ·主观色彩的表现 | 第45-46页 |
| ·汨罗道场水陆画的语境表现 | 第46-50页 |
| ·外在表现的写实性 | 第46-48页 |
| ·内在表现的意象性 | 第48-50页 |
| ·小结 | 第50-51页 |
| 第四章 汨罗道场水陆画的艺术特征 | 第51-56页 |
| ·汨罗道场水陆画的形象性 | 第51-53页 |
| ·汨罗道场水陆画的情感性 | 第53-54页 |
| ·汨罗道场水陆画的审美性 | 第54-55页 |
| ·小结 | 第55-56页 |
| 第五章 汨罗道场水陆画的文化内涵及艺术价值 | 第56-61页 |
| ·文化内涵 | 第56-59页 |
| ·艺术价值 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 攻读学位期间主要研究成果 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
