| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第1章 绪论 | 第7-12页 |
| ·选题的理由及意义 | 第7-9页 |
| ·国内外研究现状分析 | 第9-10页 |
| ·本文的研究内容 | 第10页 |
| ·本文研究的特色与创新之处 | 第10-12页 |
| 第2章 肖斯塔科维奇生平及《第五交响曲》的创作背景 | 第12-16页 |
| ·肖斯塔科维奇的生平 | 第12-14页 |
| ·《第五交响曲》的创作背景 | 第14-15页 |
| ·本章小结 | 第15-16页 |
| 第3章 《第五交响曲》的主题旋律创作技法的分析 | 第16-35页 |
| ·《第五交响曲》中主题形式 | 第16-21页 |
| ·《第五交响曲》第一乐章主题 | 第16-18页 |
| ·《第五交响曲》第二乐章主题 | 第18-19页 |
| ·《第五交响曲》第三乐章主题 | 第19-20页 |
| ·《第五交响曲》第四乐章主题 | 第20-21页 |
| ·主题旋律创作特点 | 第21-25页 |
| ·主题旋律的置换 | 第21-23页 |
| ·主题旋律的原样重复 | 第23-24页 |
| ·主题旋律的重复变化 | 第24-25页 |
| ·卡农技术的应用 | 第25-30页 |
| ·模进在《第五交响曲》中的运用 | 第30-33页 |
| ·本章小结 | 第33-35页 |
| 第4章 肖斯塔科维奇《第五交响曲》的节奏与速度分析 | 第35-46页 |
| ·“特性节奏”动机的使用 | 第35-38页 |
| ·“特性节奏”在各乐章的安排 | 第38-42页 |
| ·“特性节奏”在第一乐章中布局安排 | 第38-39页 |
| ·“特性节奏”在第二乐章中布局安排 | 第39-40页 |
| ·“特性节奏”在第三乐章中布局安排 | 第40页 |
| ·“特性节奏”在第四乐章中布局安排 | 第40-42页 |
| ·速度布局在《第五交响曲》中的创新 | 第42-44页 |
| ·古典交响曲的乐章划分 | 第42页 |
| ·肖斯塔科维奇在《第五交响曲》中速度布局 | 第42-44页 |
| ·本章小结 | 第44-46页 |
| 第5章 《第五交响曲》结构特征研究 | 第46-58页 |
| ·穆尔与黑格、约瑟夫·丹尼尔、钱仁平三种曲式结构的分歧 | 第46-48页 |
| ·穆尔与黑格、约瑟夫·丹尼尔、钱仁平三种曲式结构中第一乐章的分歧 | 第46-47页 |
| ·穆尔与黑格、约瑟夫·丹尼尔、钱仁平三种曲式结构中第三乐章的分歧 | 第47-48页 |
| ·笔者对肖斯塔科维奇《第五交响曲》曲式结构划分 | 第48-54页 |
| ·肖斯塔科维奇《第五交响曲》第一乐章曲式划分 | 第48-50页 |
| ·肖斯塔科维奇《第五交响曲》第二乐章曲式划分 | 第50-51页 |
| ·肖斯塔科维奇《第五交响曲》第三乐章曲式划分 | 第51-53页 |
| ·肖斯塔科维奇《第五交响曲》第四乐章曲式划分 | 第53-54页 |
| ·《第五交响曲》对奏鸣曲式的继承和发展 | 第54-56页 |
| ·外界以及肖斯塔科维奇个人对《第五交响曲》的评价 | 第56-57页 |
| ·本章小结 | 第57-58页 |
| 第6章 肖斯塔科维奇创作的革命性、悲剧性与戏剧性 | 第58-65页 |
| ·肖斯塔科维奇的创作体裁 | 第58-60页 |
| ·肖斯塔科维奇早期创作及其革命性 | 第60-62页 |
| ·肖斯塔科维奇创作中的悲剧性 | 第62页 |
| ·肖斯塔科维奇创作中的戏剧性 | 第62-63页 |
| ·本章小结 | 第63-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 致谢 | 第71-73页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第73页 |
