| 前言 | 第1-6页 |
| 第一章 “非乐音”的概念界定、研究背景及使用概况 | 第6-21页 |
| 第一节 “非乐音”概念的阐述 | 第6-7页 |
| 第二节 “非乐音”使用的历史沿革 | 第7-12页 |
| 一、“非乐音”创作现象的追溯 | 第7页 |
| 二、“非乐音”创作理念的出现 | 第7-9页 |
| 三、“非乐音”创作材料的获得 | 第9-11页 |
| 四、“非乐音”创作记谱的特点 | 第11-12页 |
| 第三节 “非乐音”作品在创作中使用的三类声音材料 | 第12-15页 |
| 一、“噪化乐音” | 第13-14页 |
| 二、“自然界”音响 | 第14-15页 |
| 三、“电子合成”音响 | 第15页 |
| 第四节 基于“声音性质”的不同对电子音乐作品进行的“分层” | 第15-18页 |
| 一、“乐音层” | 第15-16页 |
| 二、“模糊层” | 第16-17页 |
| 三、“噪音层” | 第17页 |
| 四、“混合层” | 第17-18页 |
| 第五节 基于“艺术性”的差异对电子音乐作品进行的“分类” | 第18-21页 |
| 一、“声”类 | 第19页 |
| 二、“音”类 | 第19-20页 |
| 三、“乐”类 | 第20-21页 |
| 第二章 “非乐音”作品获得“音乐性”的“基本途径”与“创新途径” | 第21-32页 |
| 第一节 “非乐音”作品获得音乐性的“基本途径” | 第21-28页 |
| 一、基于“节奏”要素获得音乐性 | 第21-24页 |
| 二、基于“音高”要素获得音乐性 | 第24-26页 |
| 三、基于“韵律”要素获得音乐性 | 第26页 |
| 四、基于“力度”要素获得音乐性 | 第26-27页 |
| 小结 | 第27-28页 |
| 第二节 “非乐音”作品获得音乐性的“创新途径” | 第28-32页 |
| 一、基于“空间美感”因素获得音乐性 | 第28-31页 |
| 二、基于“声音符号”因素获得音乐性 | 第31-32页 |
| 第三章 结论 | 第32-36页 |
| 第一节 电子音乐创作要更加重视获得音乐性的“基本要素” | 第32-33页 |
| 一、“非乐音”特征使得电子音乐作品必须以音乐基本要素来进行创作 | 第32-33页 |
| 二、电子音乐对分贝和频率的处理要以人的听觉接受程度为前提 | 第33页 |
| 第二节 “非乐音”只是“手段”,音乐性才是最终“目的” | 第33-36页 |
| 一、主观创作理念对音乐性的影响 | 第34页 |
| 二、客观实践对电子音乐实现音乐性的影响 | 第34-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
| 后记 | 第37页 |
