调性、多调性与无调性结合的创新思维--朱践耳交响诗《百年沧桑》的主题、结构与和声探索
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 第一章 主题性旋律的构成及演变 | 第10-25页 |
| 第一节 苦难主题 | 第10-12页 |
| 第二节 反抗主题 | 第12-14页 |
| 第三节 斗争主题 | 第14-16页 |
| 第四节 战斗主题 | 第16-18页 |
| 第五节 胜利主题 | 第18-19页 |
| 第六节 音响材料分析 | 第19-25页 |
| 一、音响 I | 第20-21页 |
| 二、音响 II | 第21-22页 |
| 三、音响 III | 第22-23页 |
| 四、音响 IV | 第23-25页 |
| 第二章 曲式结构的探索 | 第25-37页 |
| 第一节 引子与第一乐部 | 第25-26页 |
| 第二节 第二乐部 | 第26-29页 |
| 第三节 第三乐部与尾声 | 第29-30页 |
| 第四节 主体性旋律在乐曲发展中的布局 | 第30-37页 |
| 一、引子与第一乐部 | 第30-31页 |
| 二、第二乐部 | 第31-32页 |
| 三、第三乐部与尾声 | 第32-37页 |
| 第三章 调性、多调性与无调性结合的呈现形式 | 第37-44页 |
| 第一节 三者不同的象征意义 | 第37页 |
| 第二节 三者结合的呈现形式 | 第37-43页 |
| 一、单一调性 | 第38-39页 |
| 二、多调性 | 第39-40页 |
| 三、无调性 | 第40-41页 |
| 四、调性与无调性的结合 | 第41-43页 |
| 第三节 三者在乐曲发展中的布局 | 第43-44页 |
| 第四章 调性、多调性与无调性结合的控制 | 第44-51页 |
| 第一节 十二音控制 | 第44-47页 |
| 一、集合 | 第45-46页 |
| 二、序列 | 第46-47页 |
| 三、自由十二音 | 第47页 |
| 第二节 线性低音控制 | 第47-49页 |
| 第三节 基音控制 | 第49-51页 |
| 第五章 传统和声材料的运用及创新 | 第51-57页 |
| 第一节 十二音和弦 | 第51-53页 |
| 第二节 非三度叠置和弦 | 第53-54页 |
| 一、二度叠置 | 第53-54页 |
| 二、四、五度叠置 | 第54页 |
| 第三节 音块 | 第54-55页 |
| 第四节 三度叠置和弦 | 第55-56页 |
| 第五节 平行进行 | 第56-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 后记 | 第62-63页 |
