唐代雅乐研究
| 中文摘要 | 第1-12页 |
| ABSTRACT | 第12-15页 |
| 引言 | 第15-18页 |
| 第一章 唐代社会与唐代音乐 | 第18-26页 |
| ·唐代社会概况 | 第18-22页 |
| ·稳定向上的政治环境 | 第18-19页 |
| ·高度发展的经济基础 | 第19-20页 |
| ·空前开放的思想观念 | 第20-21页 |
| ·多元发展的文化态势 | 第21-22页 |
| ·唐代音乐简述 | 第22-26页 |
| ·雅乐概况 | 第22-23页 |
| ·俗乐概况 | 第23-24页 |
| ·胡乐概况 | 第24-26页 |
| 第二章 唐代雅乐史料研究 | 第26-36页 |
| ·《唐六典》中的唐代雅乐史料 | 第26-29页 |
| ·雅乐管理机构 | 第26-27页 |
| ·乐悬制度、乐舞制度 | 第27-28页 |
| ·雅乐"十二和" | 第28-29页 |
| ·《通典》中的唐代雅乐史料 | 第29-31页 |
| ·雅乐的制作 | 第29-30页 |
| ·雅乐"十二和"与雅乐乐舞 | 第30页 |
| ·雅乐乐调 | 第30-31页 |
| ·雅乐乐悬、乐队、乐器 | 第31页 |
| ·《乐府杂录》中的唐代雅乐史料 | 第31-32页 |
| ·雅乐乐悬 | 第31页 |
| ·雅乐乐器使用及雅乐乐曲 | 第31-32页 |
| ·雅乐坐部伎与立部伎 | 第32页 |
| ·雅乐乐官任务 | 第32页 |
| ·《旧唐书》中的唐代雅乐史料 | 第32-34页 |
| ·唐太宗雅乐观点 | 第33页 |
| ·雅乐乐律 | 第33页 |
| ·雅乐乐曲 | 第33-34页 |
| ·雅乐乐舞 | 第34页 |
| ·晚唐雅乐建设 | 第34页 |
| 小结 | 第34-36页 |
| 第三章 唐代雅乐机构 | 第36-41页 |
| ·唐代太乐署 | 第36-38页 |
| ·太乐署历史沿革 | 第36页 |
| ·唐太乐署人员构成 | 第36-37页 |
| ·唐太乐署成员分工 | 第37页 |
| ·太乐署的职能 | 第37-38页 |
| ·唐代鼓吹署 | 第38-41页 |
| ·鼓吹署人员构成及分工 | 第38-39页 |
| ·鼓吹署的职能及鼓吹乐部作用 | 第39-41页 |
| 第四章 唐代雅乐表演 | 第41-50页 |
| ·唐代雅乐表演人员 | 第41-42页 |
| ·协律郎 | 第41页 |
| ·太乐令 | 第41-42页 |
| ·文武舞郎 | 第42页 |
| ·唐代雅乐表演场合 | 第42-45页 |
| ·雅乐乐曲的表演场合 | 第42-44页 |
| ·雅乐乐舞表演场合 | 第44-45页 |
| ·唐代雅乐乐队 | 第45-50页 |
| ·乐悬乐队 | 第45-47页 |
| ·登歌乐队 | 第47页 |
| ·鼓吹十二案乐队 | 第47-48页 |
| ·文舞二舞乐队 | 第48-50页 |
| 第五章 唐代雅乐乐曲考 | 第50-57页 |
| ·唐代雅乐乐曲 | 第50-54页 |
| ·雅乐"十二和" | 第50-52页 |
| ·初唐"三大乐曲" | 第52-53页 |
| ·雅乐其它乐曲 | 第53-54页 |
| ·唐代雅乐乐律 | 第54-57页 |
| 第六章 唐代雅乐几个问题的讨论 | 第57-69页 |
| ·唐代雅乐是雅、俗、胡、佛道音乐交融之产物 | 第57-59页 |
| ·以俗胡入雅、雅俗交融所体现的时代特征 | 第57-58页 |
| ·以佛道入雅,雅与道调、法曲相融体现出的时代特征 | 第58-59页 |
| ·唐代雅乐观念托"古代"之名行"厚今"之实 | 第59-63页 |
| ·雅乐思想上之情深好古 | 第60-62页 |
| ·音乐实践之尚俗好今 | 第62-63页 |
| ·唐代雅乐的时代特点 | 第63-69页 |
| ·唐代雅乐为当代政治服务 | 第63-65页 |
| ·唐代雅乐的俗化特点 | 第65-66页 |
| ·唐代雅乐乐调是中西乐调理论相结合的产物 | 第66-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-73页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
| 个人简况及联系方式 | 第75-77页 |
