音乐会建制的起源与形成研究
| 摘 要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪言 | 第8-12页 |
| 第一章 音乐会史前史 | 第12-19页 |
| 第一节 中世纪社会中的音乐 | 第12-14页 |
| 一、教会音乐的功能 | 第12-13页 |
| 二、世俗音乐的繁荣 | 第13-14页 |
| 第二节 文艺复兴时期社会音乐的变革 | 第14-17页 |
| 一、文艺复兴时期文化生活总貌 | 第14-15页 |
| 二、宫廷音乐的日益重要 | 第15-16页 |
| 三、中产阶级的音乐 | 第16-17页 |
| 第三节 音乐会建制产生的土壤 | 第17-19页 |
| 一、社会条件 | 第17页 |
| 二、音乐本身的条件 | 第17-19页 |
| 第二章 音乐会建制概述 | 第19-27页 |
| 第一节 词源 | 第19-20页 |
| 第二节 音乐会建制的发展历程概述 | 第20-22页 |
| 一、起源与形成期 | 第20-21页 |
| 二、发展与定型期 | 第21-22页 |
| 三、现代 | 第22页 |
| 第三节 音乐会的类型 | 第22-27页 |
| 一、演出的季节 | 第23页 |
| 二、义演音乐会 | 第23-25页 |
| 三、预售联票音乐会 | 第25-27页 |
| 第三章 音乐会建制在英国的形成 | 第27-35页 |
| 第一节 英国模式形成的背景及其特征 | 第27-29页 |
| 一、英国革命前后的音乐生活特征 | 第27-28页 |
| 二、中产阶级的强大 | 第28-29页 |
| 三、宗教的影响 | 第29页 |
| 四、国民精神的影响 | 第29页 |
| 第二节 英国音乐会建制的形成 | 第29-35页 |
| 一、第一场公开音乐会 | 第30-31页 |
| 二、业余音乐社团 | 第31-32页 |
| 三、职业音乐会 | 第32-33页 |
| 四、清唱剧音乐会 | 第33-35页 |
| 第四章 音乐会建制在法国的形成 | 第35-44页 |
| 第一节 法国模式产生的背景 | 第35-38页 |
| 一、法国宫廷文化对音乐生活的影响 | 第35-36页 |
| 二、法国的音乐管理机构 | 第36-37页 |
| 三、国家音乐机构与宫廷音乐机构 | 第37-38页 |
| 第二节 圣灵音乐会 | 第38-44页 |
| 一、巴黎繁荣的音乐生活 | 第38-39页 |
| 二、圣灵音乐会的成立 | 第39-40页 |
| 三、乐队与曲目 | 第40-44页 |
| 第五章 音乐会建制在德国的形成 | 第44-53页 |
| 第一节 德国模式产生的特殊背景 | 第44-47页 |
| 一、德国模式的特征 | 第44-45页 |
| 二、政治上的分裂造成音乐文化的普及 | 第45-46页 |
| 三、大学音乐社对德国音乐会建制的促进 | 第46-47页 |
| 第二节 维也纳 | 第47-53页 |
| 一、维也纳的优势 | 第47-48页 |
| 二、维也纳音乐会建制的基本特征 | 第48-49页 |
| 三、私人音乐会 | 第49-50页 |
| 四、公开音乐会 | 第50-51页 |
| 五、规范音乐会节目设置 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 一、中文参考文献 | 第56-57页 |
| 二、英文参考文献 | 第57-59页 |
| 后记 | 第59页 |
