明代歌舞的初步研究
| 绪言 | 第1-10页 |
| 第一章 发展 | 第10-35页 |
| 第一节 汉族歌舞的复兴 | 第10-14页 |
| 一、 两朝歌舞禁令之比较 | 第10-11页 |
| 二、 两朝歌舞风格之比较 | 第11-14页 |
| 第二节 戏曲歌舞的全盛 | 第14-26页 |
| 一、 戏曲歌舞的发展轨迹 | 第15-20页 |
| 二、 明代戏曲歌舞兴盛的因素 | 第20-26页 |
| 第三节 节庆歌舞的繁荣 | 第26-35页 |
| 一、 繁荣:民俗活动与阶层文化的互动 | 第26-28页 |
| 二、 格局:江浙为先驱，南北两京为中心 | 第28-32页 |
| 三、 风格:规模庞大与炫技表演的盛行 | 第32-35页 |
| 第二章 类别 | 第35-69页 |
| 第一节 汉族习俗节庆歌舞 | 第35-46页 |
| 一、 秧歌类 | 第35-36页 |
| 二、 鼓舞类 | 第36-38页 |
| 三、 灯舞类 | 第38-41页 |
| 四、 祭祀类 | 第41-46页 |
| 第二节 边疆歌舞 | 第46-53页 |
| 一、 明人笔记中的歌舞 | 第46-50页 |
| 二、 藏族、维族歌舞 | 第50-53页 |
| 第三节 宫廷歌舞 | 第53-61页 |
| 一、 宫廷乐舞的管理机构 | 第53页 |
| 二、 雅乐歌舞的历程 | 第53-56页 |
| 三、 宴乐歌舞的喧挠 | 第56-59页 |
| 四、 祭孔乐舞的鼎盛 | 第59-61页 |
| 第四节 戏曲歌舞 | 第61-69页 |
| 一、 插入歌舞 | 第61-65页 |
| 二、 程式歌舞 | 第65-66页 |
| 三、 武技歌舞 | 第66-69页 |
| 第三章 理论 | 第69-98页 |
| 第一节 专著 | 第69-92页 |
| 一、 三种专著 | 第69-73页 |
| 二、 朱载堉的乐舞理论 | 第73-92页 |
| 第二节 戏曲歌舞理论 | 第92-98页 |
| 一、 表演论 | 第92-94页 |
| 二、 融合论 | 第94-95页 |
| 三、 审美论 | 第95-98页 |
| 第四章 影响 | 第98-109页 |
| 第一节 明代歌舞的流传与衍变对其它艺术的影响 | 第98-104页 |
| 一、 对地方戏的影响 | 第98-101页 |
| 二、 对歌曲传播的影响 | 第101-104页 |
| 第二节 明代歌舞的交流与传播对邻国歌舞的影响 | 第104-106页 |
| 一、 对日本乐舞的影响 | 第104-105页 |
| 二、 对越南、朝鲜乐舞的影响 | 第105-106页 |
| 第三节 明代歌舞对近现代歌舞艺术发展的影响 | 第106-109页 |
| 结论 | 第109-110页 |
| 参考文献 | 第110-117页 |
