| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 绪言 | 第7-9页 |
| 第一章 主题构成 | 第9-15页 |
| 一、 动机生成法 | 第9-12页 |
| 1 重复式 | 第9-10页 |
| 2 反复式 | 第10-12页 |
| 二、 动机转移法 | 第12-15页 |
| 第二章 声部组合 | 第15-31页 |
| 一、 对置式 | 第15-24页 |
| 1 固定低音式对置 | 第15-20页 |
| 2 旋律线条式对置 | 第20-22页 |
| 3 调式调性的对置 | 第22-24页 |
| 二、 交换式 | 第24-31页 |
| 1 对称性的 | 第25-26页 |
| 2 追逐性的 | 第26-29页 |
| 3 同步性的 | 第29-31页 |
| 第三章 结构组织 | 第31-43页 |
| 一、 同宫异调布局 | 第31-34页 |
| 二、 镜象式布局 | 第34-36页 |
| 三、 循环式布局 | 第36-38页 |
| 四、 其他的布局方式 | 第38-40页 |
| 1 卡农式的 | 第38-39页 |
| 2 无调式变换的 | 第39页 |
| 3 非平行调式的 | 第39-40页 |
| 五、 套曲形式 | 第40-42页 |
| 六、 复调连曲 | 第42-43页 |
| 结论 | 第43-46页 |
| 一、 陈铭志音乐作品中复调艺术风格的特色 | 第43-44页 |
| 二、 对陈铭志复调音乐创作的艺术风格、风范深入探索后的几点启示 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 后记 | 第47页 |