勋伯格巴洛克风格《钢琴组曲》Op. 25的研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 关于勋伯格 | 第10-12页 |
| 第一节 勋伯格生平 | 第10-11页 |
| 一、少年时期勋伯格 | 第10页 |
| 二、勋伯格青年时期 | 第10页 |
| 三、勋伯格晚年时期 | 第10-11页 |
| 第二节 勋伯格不同时期钢琴代表作 | 第11-12页 |
| 一、第一时期 1899──1910 | 第11页 |
| 二、第二时期 1911──1920 | 第11页 |
| 三、第三时期1921—1929 | 第11-12页 |
| 第二章 关于勋伯格的创作特征和对世界音乐的贡献 | 第12-16页 |
| 第一节 勋伯格的创作特征 | 第12-13页 |
| 一、和声在创作中所体现的创造性 | 第12页 |
| 二、“音名动机”在音乐创作方法中的重要性 | 第12页 |
| 三、音乐在创作中所体现的传统性 | 第12页 |
| 四、情感在创作中所体现的自然性 | 第12页 |
| 五、民族平等在创作中体现的鲜明性 | 第12-13页 |
| 第二节 勋伯格在 20 世纪新音乐的重大贡献 | 第13-16页 |
| 一、古典十二音体系的创立 | 第13页 |
| 二、古典十二音体系的基本内容及原则 | 第13-16页 |
| （一） 基本内容 | 第13页 |
| （二） 原则 | 第13-14页 |
| 1、不重复原则 | 第13页 |
| 2、可重复的原则 | 第13-14页 |
| 3、变形的原则 | 第14页 |
| 4、序进的原则 | 第14页 |
| 5、移位的原则 | 第14页 |
| 6、分组的原则 | 第14页 |
| （三） 古典十二音体系”的发展 | 第14-16页 |
| 第三章 关于勋伯格的《钢琴组曲》Op.25 分析 | 第16-31页 |
| 第一节 巴洛克风格的《钢琴组曲》Op.25 | 第16-17页 |
| 一、巴洛克舞曲的起源 | 第16页 |
| 二、巴洛克风格键盘乐器的发展 | 第16页 |
| 三、巴洛克风格键盘乐器的创作特点 | 第16-17页 |
| 四、勋伯格在巴洛克风格基础上的创新 | 第17页 |
| 第二节 关于巴洛克风格六个舞曲性的组曲 | 第17-31页 |
| 第一首 序曲二十四小节,6/8 拍子,快板 | 第17-20页 |
| 1、序曲 | 第17-18页 |
| 2、旋律性陈述 | 第18-19页 |
| 3、BACH 动机陈述 | 第19页 |
| 4、在弹奏方面 | 第19-20页 |
| 第二首 加沃特舞曲,二十八小节,不太快的慢板 | 第20-22页 |
| 1、加沃特舞曲 | 第20页 |
| 2、分割、重叠的创作 | 第20-21页 |
| 3、富于逻辑的动机创作 | 第21-22页 |
| 4、演奏方面 | 第22页 |
| 第三首 风笛舞曲,二十四小节,3/4拍子,快板 | 第22-24页 |
| 1、风笛舞曲 | 第22页 |
| 2、缪赛特舞曲体裁特征 | 第22-23页 |
| 3、旋律形态上的创新 | 第23页 |
| 4、演奏方面 | 第23-24页 |
| 第四首 间奏曲,三十五小节 快板 | 第24-26页 |
| 1、间奏曲 | 第24页 |
| 2、勃拉姆斯式织体结构 | 第24-25页 |
| 3、演奏方面 | 第25-26页 |
| 第五首 小步舞曲,四十四小节,3/4拍子,中板 | 第26-28页 |
| 1、小步舞曲 | 第26页 |
| 2、无终卡农式的创作 | 第26-27页 |
| 3、演奏方面 | 第27-28页 |
| 第六首 吉格舞曲,七十五小节,2/2拍子,快板 | 第28-31页 |
| 1、吉格舞曲 | 第28-29页 |
| 2、混合曲式的创作 | 第29页 |
| 3、演奏方面 | 第29-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-34页 |
| 致谢 | 第34页 |
