| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、选题缘由 | 第9-10页 |
| 二、研究现状 | 第10-12页 |
| 三、研究方法及条件 | 第12-13页 |
| 四、研究目的及意义 | 第13-15页 |
| 第一章 勃拉姆斯音乐古典主义与浪漫主义融合的条件基础 | 第15-35页 |
| 第一节 追求古典主义的艺术形式 | 第15-18页 |
| 一、遵循音乐教师的古典教育理念 | 第15-16页 |
| 二、推崇巴赫的复调性思维 | 第16-17页 |
| 三、崇尚贝多芬的创作精神 | 第17-18页 |
| 第二节 汲取浪漫主义的养分 | 第18-20页 |
| 一、吸纳浪漫主义文学的审美观念 | 第18-19页 |
| 二、追随舒曼的音乐表达方式 | 第19-20页 |
| 第三节 理性思维与丰富情感的矛盾冲突 | 第20-23页 |
| 一、继承德国人固有的理性思维方式 | 第20-21页 |
| 二、蕴含对克拉拉的爱恋情感 | 第21-23页 |
| 第四节 自身性格引导创作道路 | 第23-27页 |
| 一、孤僻离群的生活方式营造独立创作空间 | 第23-25页 |
| 二、包容个性中不乏独到见解 | 第25-27页 |
| 第五节 社会现实激发创作灵感 | 第27-30页 |
| 一、政治现实的影响 | 第27-28页 |
| 二、音乐论争与回归自然的影响 | 第28-30页 |
| 第六节 时代潮流冲击创作理念 | 第30-35页 |
| 一、古典主义与浪漫主义的合流 | 第30-31页 |
| 二、折中主义艺术氛围的影响 | 第31-35页 |
| 第二章 《狂想曲》(OP79)中古典主义与浪漫主义音乐特征之融合 | 第35-55页 |
| 第一节 古典主义严谨的曲式结构与浪漫主义丰富的情感内涵之融合 | 第37-39页 |
| 一、曲式结构严谨 | 第37-38页 |
| 二、情感内涵丰富 | 第38-39页 |
| 第二节 古典主义均衡性旋律与浪漫主义色彩性旋律之融合 | 第39-44页 |
| 一、结构突显均衡对称性 | 第39-40页 |
| 二、音调强调抒情歌唱性 | 第40-42页 |
| 三、支声部贯穿复调性思维 | 第42-44页 |
| 第三节 古典主义精炼统一的主题与浪漫主义强烈对比的主题之融合 | 第44-50页 |
| 一、材料精炼统一 | 第44-50页 |
| 二、形象对比鲜明 | 第50页 |
| 第四节 古典主义严谨的调性布局与浪漫主义丰富的调性变化之融合 | 第50-52页 |
| 一、调性布局严谨 | 第50-51页 |
| 二、调性变化丰富 | 第51-52页 |
| 第五节 古典主义严谨节奏与浪漫主义灵活多变节奏之融合 | 第52-55页 |
| 一、宏观上遵循古典主义技法 | 第52页 |
| 二、微观上吸收浪漫主义特点 | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65-67页 |
| 个人简历 | 第67页 |
