戏曲元素的中国钢琴作品之美学特征研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、研究背景 | 第7页 |
| 二、相关文献综述 | 第7-8页 |
| 三、研究目的及意义 | 第8-9页 |
| 四、研究思路与方法 | 第9-10页 |
| 第一章 中国钢琴艺术概况 | 第10-13页 |
| 第一节 建国前的钢琴艺术发展 | 第10-11页 |
| 第二节 建国后的钢琴艺术发展 | 第11-13页 |
| 一、建国初期 | 第11页 |
| 二、文革时期 | 第11-12页 |
| 三、改革开放 | 第12-13页 |
| 本章小结 | 第13页 |
| 第二章 戏曲元素在中国钢琴作品中的运用 | 第13-34页 |
| 第一节 概述 | 第13-14页 |
| 第二节 运用戏曲唱腔旋律创作的作品 | 第14-30页 |
| 一、运用京剧元素创作的作品 | 第14-21页 |
| 二、运用昆曲元素创作的作品 | 第21-23页 |
| 三、运用豫剧元素创作的作品 | 第23-25页 |
| 四、运用粤剧元素创作的作品 | 第25-27页 |
| 五、运用花鼓戏元素创作的作品 | 第27-28页 |
| 六、运用川剧元素创作的作品 | 第28-29页 |
| 七、运用其他剧种元素创作的作品 | 第29-30页 |
| 第三节 运用戏曲音乐结构体式创作的作品 | 第30-32页 |
| 一、运用板腔体创作的作品 | 第30-31页 |
| 二、运用曲牌体创作的作品 | 第31-32页 |
| 第四节 运用戏曲音乐板式、节奏创作的作品 | 第32-33页 |
| 一、运用板式创作的作品 | 第32页 |
| 二、运用节奏创作的作品 | 第32-33页 |
| 第五节 为戏曲唱段伴奏的作品 | 第33-34页 |
| 第三章 代表性作品分析 | 第34-56页 |
| 第一节 《皮黄》分析 | 第34-43页 |
| 一、作曲家与作品简介 | 第34-35页 |
| 二、创作技术分析 | 第35-41页 |
| 三、演奏分析 | 第41-43页 |
| 第二节 《双飞蝴蝶主题变奏曲》分析 | 第43-48页 |
| 一、作曲家与作品简介 | 第43-44页 |
| 二、创作技术分析 | 第44-46页 |
| 三、演奏分析 | 第46-48页 |
| 第三节 《夕阳箫鼓》分析 | 第48-51页 |
| 一、作曲家与作品简介 | 第48页 |
| 二、创作技术分析 | 第48-50页 |
| 三、演奏分析 | 第50-51页 |
| 第四节 作品的美学特征分析 | 第51-56页 |
| 一、音乐本体的美学特征 | 第51-54页 |
| 二、音乐表演的美学特征 | 第54-56页 |
| 第四章 戏曲元素的中国钢琴作品之美学特征 | 第56-67页 |
| 第一节 中国传统戏曲的美学特征 | 第56-59页 |
| 第二节 西方古典音乐风格及现代音乐风格的美学特征 | 第59-62页 |
| 第三节 近代思潮影响下的中国钢琴作品的美学特征 | 第62-67页 |
| 一、近代以来的主要音乐思潮 | 第62-64页 |
| 二、思潮影响下的钢琴音乐创作 | 第64-65页 |
| 三、戏曲元素钢琴作品的美学特征 | 第65-67页 |
| 结论 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
