| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-24页 |
| 一、选题缘起 | 第11-12页 |
| 二、论文选题总体构想 | 第12-15页 |
| 三、选题的意义 | 第15-16页 |
| 四、学术史回顾 | 第16-22页 |
| 五、研究方法 | 第22-24页 |
| 第一章 米氏云山形成之前的云山画法与笔墨演变 | 第24-61页 |
| 第一节 青绿山水的“云山”与水墨山水的兴起 | 第25-31页 |
| 第二节 五代南、北山水风格的笔墨差异 | 第31-43页 |
| 一、北方的荆浩与关同 | 第32-37页 |
| 二、董源与巨然的“一片江南” | 第37-43页 |
| 第三节 北宋山水鼎立与米氏云山的兴起 | 第43-61页 |
| 一、李成与范宽 | 第43-50页 |
| 二、郭熙“云烟变灭”的画格与“墨法”总结 | 第50-56页 |
| 三、“无常形而有常理”与以苏轼、米芾为首的文人画思想 | 第56-61页 |
| 第二章 米氏云山的生成与创造 | 第61-73页 |
| 第一节 米芾天性与其“云山”关系 | 第61-65页 |
| 第二节 “米氏云山”的取法渊源 | 第65-68页 |
| 第三节 地域特征对米氏云山创造的启示 | 第68-73页 |
| 第三章 米氏云山笔墨探析 | 第73-108页 |
| 第一节 米友仁的发展和成熟 | 第73-79页 |
| 一、米友仁的家学与天性 | 第73-76页 |
| 二、“墨戏”的产生 | 第76-79页 |
| 第二节 署名为米友仁作品考 | 第79-81页 |
| 第三节 从“潇湘”到米友仁《潇湘奇观图》 | 第81-89页 |
| 一、宋代绘画中的“潇湘”母体 | 第81-84页 |
| 二、米氏父子的“潇湘” | 第84-89页 |
| 第四节 “米氏云山”主要作品探析 | 第89-101页 |
| 一、《潇湘奇观图》卷与《云山得意图》卷概况 | 第89-93页 |
| 二、《潇湘奇观图》卷的笔墨结构探析 | 第93-97页 |
| 三、《云山得意图》的笔墨结构探析 | 第97-101页 |
| 第五节 “米点皴”的重新阐释 | 第101-103页 |
| 第六节 工具、材料对“米氏云山”创作的影响 | 第103-108页 |
| 一、向内渗透而不外延的“纸” | 第103-105页 |
| 二、模糊的“笔”与笔外的“墨” | 第105-108页 |
| 第四章 米家山水的继承与影响 | 第108-141页 |
| 第一节 米氏“云山”的画迹传承 | 第108-122页 |
| 一、元代以高克恭为代表的“云山”实践 | 第108-115页 |
| 二、方从义 | 第115-120页 |
| 三、陈淳 | 第120-122页 |
| 第二节 董其昌对米氏“云山”地位的提升 | 第122-130页 |
| 一、董其昌确立以米氏父子为“南宗”系统 | 第122-123页 |
| 二、董其昌的“米氏云山”实践 | 第123-130页 |
| 第三节 清代米氏“云山”的传承与异化 | 第130-141页 |
| 一、“四王”、吴、恽对米氏云山的传承 | 第130-138页 |
| 二、《芥子园画传》对米氏云山的“程式化”提炼 | 第138-141页 |
| 结论 | 第141-143页 |
| 参考文献 | 第143-150页 |
| 1、古籍 | 第143-144页 |
| 2、今人论著 | 第144-147页 |
| (1) 著作 | 第144-145页 |
| (2) 论文 | 第145-147页 |
| 3、海外和译注 | 第147-148页 |
| (1) 著作 | 第147页 |
| (2) 论文 | 第147-148页 |
| 4、工具书 | 第148-150页 |
| 附录一 | 第150-151页 |
| 米芾年表 | 第150页 |
| 米友仁年表 | 第150-151页 |
| 附录二 | 第151-160页 |
| 1. 传为米芾名下作品 | 第151-153页 |
| 2. 传为米友仁名下作品 | 第153-160页 |
| 致谢 | 第160-161页 |
| 学术成果统计-作品、论文及专著发表 | 第161页 |
| 学术成果统计-展览及获奖 | 第161页 |