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中国绘画史中的米氏云山

摘要第5-7页
ABSTRACT第7-8页
绪论第11-24页
    一、选题缘起第11-12页
    二、论文选题总体构想第12-15页
    三、选题的意义第15-16页
    四、学术史回顾第16-22页
    五、研究方法第22-24页
第一章 米氏云山形成之前的云山画法与笔墨演变第24-61页
    第一节 青绿山水的“云山”与水墨山水的兴起第25-31页
    第二节 五代南、北山水风格的笔墨差异第31-43页
        一、北方的荆浩与关同第32-37页
        二、董源与巨然的“一片江南”第37-43页
    第三节 北宋山水鼎立与米氏云山的兴起第43-61页
        一、李成与范宽第43-50页
        二、郭熙“云烟变灭”的画格与“墨法”总结第50-56页
        三、“无常形而有常理”与以苏轼、米芾为首的文人画思想第56-61页
第二章 米氏云山的生成与创造第61-73页
    第一节 米芾天性与其“云山”关系第61-65页
    第二节 “米氏云山”的取法渊源第65-68页
    第三节 地域特征对米氏云山创造的启示第68-73页
第三章 米氏云山笔墨探析第73-108页
    第一节 米友仁的发展和成熟第73-79页
        一、米友仁的家学与天性第73-76页
        二、“墨戏”的产生第76-79页
    第二节 署名为米友仁作品考第79-81页
    第三节 从“潇湘”到米友仁《潇湘奇观图》第81-89页
        一、宋代绘画中的“潇湘”母体第81-84页
        二、米氏父子的“潇湘”第84-89页
    第四节 “米氏云山”主要作品探析第89-101页
        一、《潇湘奇观图》卷与《云山得意图》卷概况第89-93页
        二、《潇湘奇观图》卷的笔墨结构探析第93-97页
        三、《云山得意图》的笔墨结构探析第97-101页
    第五节 “米点皴”的重新阐释第101-103页
    第六节 工具、材料对“米氏云山”创作的影响第103-108页
        一、向内渗透而不外延的“纸”第103-105页
        二、模糊的“笔”与笔外的“墨”第105-108页
第四章 米家山水的继承与影响第108-141页
    第一节 米氏“云山”的画迹传承第108-122页
        一、元代以高克恭为代表的“云山”实践第108-115页
        二、方从义第115-120页
        三、陈淳第120-122页
    第二节 董其昌对米氏“云山”地位的提升第122-130页
        一、董其昌确立以米氏父子为“南宗”系统第122-123页
        二、董其昌的“米氏云山”实践第123-130页
    第三节 清代米氏“云山”的传承与异化第130-141页
        一、“四王”、吴、恽对米氏云山的传承第130-138页
        二、《芥子园画传》对米氏云山的“程式化”提炼第138-141页
结论第141-143页
参考文献第143-150页
    1、古籍第143-144页
    2、今人论著第144-147页
        (1) 著作第144-145页
        (2) 论文第145-147页
    3、海外和译注第147-148页
        (1) 著作第147页
        (2) 论文第147-148页
    4、工具书第148-150页
附录一第150-151页
    米芾年表第150页
    米友仁年表第150-151页
附录二第151-160页
    1. 传为米芾名下作品第151-153页
    2. 传为米友仁名下作品第153-160页
致谢第160-161页
学术成果统计-作品、论文及专著发表第161页
学术成果统计-展览及获奖第161页

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