| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第15-36页 |
| 一、 选题缘由、意义 | 第15-16页 |
| 二、 难点、创新点 | 第16-17页 |
| 三、 研究综述 | 第17-36页 |
| 第一章 民间小戏的概念 | 第36-55页 |
| 第一节 古往今来关于“小戏”的含义 | 第36-40页 |
| 一、 “小戏”在古代的词义 | 第36-38页 |
| 二、 20 世纪以来学术论著中“小戏”的三层含义 | 第38-39页 |
| 三、 建国后一些剧本集及剧作评选活动的用法 | 第39-40页 |
| 第二节 民间小戏的相关概念 | 第40-53页 |
| 一、 杂戏 | 第40-47页 |
| 二、 折戏 | 第47-49页 |
| 三、 土戏 | 第49-50页 |
| 四、 时剧 | 第50-53页 |
| 附：捎戏（稍戏） | 第53-55页 |
| 第二章 民间小戏发展述略 | 第55-130页 |
| 第一节 唐代以前的小戏萌芽 | 第55-68页 |
| 一、 先秦、秦汉祭仪和散乐中的戏剧因素 | 第55-60页 |
| 二、 叙事化歌舞及歌舞戏 | 第60-68页 |
| 第二节 唐五代的小戏雏形 | 第68-73页 |
| 一、 参军戏 | 第68-72页 |
| 二、 五代时期宫廷官厅中有民间风味的小戏 | 第72-73页 |
| 第三节 宋金元民间小戏 | 第73-89页 |
| 一、 杂剧院本中的小戏因素 | 第74-83页 |
| 二、 宋金元时期的社火游乐节目 | 第83-87页 |
| 三、 文人官员对民间戏剧的禁毁 | 第87-89页 |
| 第四节 明清民间小戏 | 第89-105页 |
| 一、 各地方民间小戏的形成 | 第89-95页 |
| 二、 文人对民间小戏的吸收、仿作、改编 | 第95-102页 |
| 三、 明清宫廷的小戏演出 | 第102-105页 |
| 第五节 现代民间小戏 | 第105-116页 |
| 一、 城市化对小戏的作用 | 第106-108页 |
| 二、 政府对小戏的政策 | 第108-114页 |
| 三、 知识分子对小戏所做的工作 | 第114-116页 |
| 第六节 当代民间小戏 | 第116-130页 |
| 一、 “十七年”时期的民间小戏 | 第116-123页 |
| 二、 新时期的民间小戏 | 第123-130页 |
| 第三章 民间小戏的剧目 | 第130-163页 |
| 第一节 剧目题材来源 | 第130-133页 |
| 第二节 民间小戏中常见的人物形象 | 第133-155页 |
| 一、 被矮化的“上等人” | 第134-140页 |
| 二、 戏曲从业者 | 第140-142页 |
| 三、 流动性大的群体 | 第142-146页 |
| 四、 弱势群体 | 第146-148页 |
| 五、 妇女 | 第148-150页 |
| 六、 沾染恶习者 | 第150-155页 |
| 第三节 民间小戏艺术特色 | 第155-163页 |
| 一、 语言艺术 | 第155-158页 |
| 二、 时事性 | 第158-159页 |
| 三、 形式的自由拼贴 | 第159-163页 |
| 第四章 民间小戏的表演 | 第163-179页 |
| 第一节 因演员有限而发明的特殊方法 | 第163-167页 |
| 一、 以人代替道具 | 第164页 |
| 二、 兼扮 | 第164-166页 |
| 三、 跳进跳出 | 第166页 |
| 四、 “搭架子” | 第166页 |
| 五、 假形 | 第166-167页 |
| 第二节 民间小戏脚色的产生 | 第167-170页 |
| 一、 “脚色”的本义和价值 | 第167-168页 |
| 二、 民间小戏对脚色体制的贡献 | 第168-170页 |
| 第三节 民间小戏表演特点 | 第170-175页 |
| 第四节 民间小戏观演关系 | 第175-179页 |
| 第五章 民间小戏的舞美 | 第179-191页 |
| 第一节 小戏舞具类别分析 | 第179-186页 |
| 一、 由乐器演化而来 | 第180-182页 |
| 二、 从原本有实用价值的器物演化而来 | 第182-184页 |
| 三、 服饰的延伸 | 第184-186页 |
| 第二节 舞具发展为道具的过程 | 第186-187页 |
| 第三节 舞美的其它方面 | 第187-191页 |
| 第六章 民间小戏的音乐 | 第191-208页 |
| 第一节 民间小戏的音乐来源 | 第191-197页 |
| 一、 民歌 | 第192-194页 |
| 二、 说唱音乐 | 第194-195页 |
| 三、 本剧种或其它剧种主调 | 第195-197页 |
| 第二节 组织方法和发展趋向 | 第197-205页 |
| 一、 小戏音乐戏剧化的途径 | 第197-202页 |
| 二、 现代化、城市化对小戏音乐的影响 | 第202-205页 |
| 附：关于“本土腔”的讨论 | 第205-208页 |
| 第七章 民间小戏的走向 | 第208-224页 |
| 第一节 民间小戏的三种发展结局 | 第208-220页 |
| 一、 往大戏方向靠拢 | 第209-217页 |
| 二、 保持原有体制 | 第217-218页 |
| 三、 市场萎缩或走向消亡 | 第218-220页 |
| 第二节 艺术上的不断精进——以越剧《九斤姑娘》为例 | 第220-224页 |
| 第八章 民间小戏在当代社会的价值与发展策略 | 第224-242页 |
| 第一节 民间小戏的各种价值 | 第224-234页 |
| 一、 下层民众的课堂和教材 | 第224-226页 |
| 二、 加强人际交往的媒介 | 第226-229页 |
| 三、 多种艺术样式的资源 | 第229-231页 |
| 四、 学术研究的文献来源 | 第231-234页 |
| 第二节 保护措施和发展策略 | 第234-242页 |
| 一、 民间小戏“危机”之外的生机 | 第234-236页 |
| 二、 如何保护与发展 | 第236-242页 |
| 结语：民间小戏“退位”之后 | 第242-246页 |
| 附录：民间小戏剧目总览 | 第246-323页 |
| 参考文献 | 第323-348页 |
| 攻读博士学位期间科研情况 | 第348-349页 |
| 致谢 | 第349页 |