宋代女性词乐的美学研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-34页 |
| 一、研究内容 | 第9-14页 |
| 二、研究价值 | 第14-15页 |
| 三、研究方法 | 第15-16页 |
| 四、研究现状 | 第16-34页 |
| 第一章 宋代背景与女性生活 | 第34-46页 |
| 第一节 宋代背景 | 第34-40页 |
| 一、社会背景 | 第34-36页 |
| 二、文化背景 | 第36-37页 |
| 三、音乐景观 | 第37-40页 |
| 第二节 女性生活 | 第40-46页 |
| 一、社会角色 | 第40-42页 |
| 二、地位衰落 | 第42-44页 |
| 三、生活追忆 | 第44-46页 |
| 第二章 宋代词乐与女性词人 | 第46-90页 |
| 第一节 宋代词乐 | 第46-70页 |
| 一、概念阐释 | 第46-51页 |
| 二、词与乐的关系 | 第51-59页 |
| 三、宋代词乐的发展与特点 | 第59-70页 |
| 四、现代词家对词律现象的考察 | 第70页 |
| 第二节 女性词人 | 第70-74页 |
| 一、官妇女性词人 | 第71-72页 |
| 二、平民女性词人 | 第72-73页 |
| 三、歌妓词人 | 第73-74页 |
| 第三节 宋代女性词乐的创作与演唱 | 第74-79页 |
| 一、宋代女性词乐的创作 | 第74-76页 |
| 二、宋代女性词乐的演唱 | 第76-79页 |
| 第四节 以李清照《凤凰台上忆吹箫》为例 | 第79-90页 |
| 一、词谱中的《凤凰台上忆吹箫》 | 第79-80页 |
| 二、译谱中的《凤凰台上忆吹箫》 | 第80-90页 |
| 第三章 宋代女性词乐中的形象塑造 | 第90-104页 |
| 第一节 宋代女性词乐中的女性形象 | 第90-93页 |
| 一、歌伎词乐中的女性形象 | 第90-91页 |
| 二、闺情词乐中的女性形象 | 第91-93页 |
| 第二节 宋代女性词乐中的男性形象 | 第93-104页 |
| 一、官妇词乐中的男性形象 | 第93-95页 |
| 二、歌妓词乐中的男性形象 | 第95-99页 |
| 三、宫怨词乐中的男性形象 | 第99-104页 |
| 第四章 宋代女性词乐的美学特征 | 第104-113页 |
| 第一节 灵动婉曲柔韧隽永 | 第104-108页 |
| 一、情文融一的审美立意 | 第104-105页 |
| 二、虚实回环的辨证思维 | 第105-106页 |
| 三、言像意象的动态整合 | 第106-107页 |
| 四、悲愁驱动的结构制因 | 第107-108页 |
| 第二节 寓理帅气空疏平淡 | 第108-113页 |
| 一、情理入于性理 | 第108-110页 |
| 二、细音入于娇柔 | 第110-113页 |
| 第五章 宋代女性词乐的美学追求 | 第113-128页 |
| 第一节 精神美 | 第113-117页 |
| 一、三教融合的精神美 | 第114-116页 |
| 二、词乐创造的自由美 | 第116-117页 |
| 第二节 意象美 | 第117-124页 |
| 一、词乐中的“月”意象 | 第118-119页 |
| 二、词乐中的“楼”意象 | 第119-121页 |
| 三、词乐中的“梅”意象 | 第121-124页 |
| 第三节 音乐美 | 第124-128页 |
| 一、词乐的节奏美 | 第124-125页 |
| 二、词乐的韵律美 | 第125-126页 |
| 三、词乐的叠字双声美 | 第126-128页 |
| 余论 | 第128-132页 |
| 致谢 | 第132-133页 |
| 参考文献 | 第133-138页 |
| 作者简介 | 第138-139页 |
| 后记 | 第139页 |
