| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-13页 |
| 一、研究背景与现状 | 第8-10页 |
| 二、研究目的与意义 | 第10-12页 |
| 三、研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 北欧的极简主义设计风格解析 | 第13-29页 |
| 第一节 极简主义的概念 | 第13-14页 |
| 第二节 极简主义设计风格在北欧地区得以形成的原因 | 第14-19页 |
| 一、极简主义风格在北欧地区形成的社会与文化背景 | 第14-17页 |
| 二、现代主义运动为北欧的极简主义设计提供契机 | 第17-19页 |
| 第三节 北欧设计中极简主义风格的特征 | 第19-22页 |
| 一、人性化的功能主义满足人们的使用需求 | 第20-21页 |
| 二、审美的理性主义丰富设计的内涵 | 第21-22页 |
| 第四节 北欧平面设计中极简主义风格的表现及作品分析 | 第22-29页 |
| 一、追求纯粹简洁的语言特征 | 第22-24页 |
| 二、强调朴素直接的表达方式 | 第24-27页 |
| 三、制造充满想象的留白空间 | 第27-29页 |
| 第二章 解读中国的“空白”理论 | 第29-41页 |
| 第一节 何谓“空白” | 第29-30页 |
| 第二节 “空白”的哲学基础及思想渊源 | 第30-32页 |
| 一、道家之“有无相生”的宇宙观是“空白”的哲学起点 | 第30-31页 |
| 二、魏晋玄学之“贵无”思想促进艺术空白的生成与发展 | 第31页 |
| 三、禅宗之“顿悟”对艺术空白的形成起到促进作用 | 第31-32页 |
| 第三节 “空白”理论在书画中的应用 | 第32-35页 |
| 第四节 “空白”理论在中国平面设计中的表现及作品分析 | 第35-41页 |
| 一、以水墨为设计元素的“空白”表现 | 第35-37页 |
| 二、充满想象空间的“空白”表现 | 第37-39页 |
| 三、虚实相生的图形“空白”表现 | 第39-41页 |
| 第三章 平面设计中北欧的极简主义风格与中国的“空白”在作品表现方面的比较 | 第41-52页 |
| 第一节 两者在作品表现形式中审美特征与审美内涵的共性 | 第41-48页 |
| 一、“简约之美”、“留白之美”突显当代平面设计的审美特征 | 第41-46页 |
| 二、简约的审美心理、审美意境符合人们的内在审美观念 | 第46-48页 |
| 第二节 不同文化主导的设计理念在作品表现形式中的差异性 | 第48-52页 |
| 一、北欧——以理性文化主导的设计理念 | 第48-50页 |
| 二、中国——以感性文化主导的设计理念 | 第50-52页 |
| 第四章 比较中的借鉴与启迪 | 第52-59页 |
| 第一节 比较中的借鉴 | 第52-57页 |
| 一、塑造平面设计的个性——个性化元素符号的选择与善用 | 第52-56页 |
| 二、极具民族情调的平面设计——根植于传统文化的创新 | 第56-57页 |
| 第二节 比较中的启迪 | 第57-59页 |
| 一、感性吸收，理性取舍 | 第57-58页 |
| 二、返璞归真，回归本源 | 第58-59页 |
| 结论 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文和论著 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
