| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一. 研究的课题来源与意义 | 第7页 |
| 二. 研究的背景 | 第7-8页 |
| 三. 研究课题和方向 | 第8-10页 |
| 四.研究课题研究的方法 | 第10-11页 |
| 第一章 马来族群的历史渊源与文化传承 | 第11-22页 |
| 第一节 关于马来族群的迁徙路径考证 | 第13-20页 |
| 一.马来族群迁徙自云南 | 第13-16页 |
| 二.马来族群迁徙路径考证 | 第16-20页 |
| 第二节 马来文化的渊源和印尼的关系 | 第20-22页 |
| 第二章 马来半岛蜡染历史的源起与形成 | 第22-63页 |
| 第一节 蜡染起源说与马来蜡染 | 第22-33页 |
| 一.蜡染的起源 | 第22-31页 |
| 二.马来半岛蜡染缘起和印尼蜡染的密切关系 | 第31-33页 |
| 第二节 马来群岛蜡染与云南蜡染的比较 | 第33-41页 |
| 一.色彩体系的比较 | 第33-34页 |
| 二.蜡染工具的比较 | 第34-35页 |
| 三.防蜡用蜡比较 | 第35-37页 |
| 四.装饰图案比较 | 第37-41页 |
| 第三节 马来蜡染特征与风格的形成 | 第41-63页 |
| 一.马来族群蜡染工艺的图案 | 第41-63页 |
| 第三章 马来西亚现代蜡染艺术的发展 | 第63-91页 |
| 第一节多元艺术文化艺术背景 | 第64-67页 |
| 一.艺术团体的成立与画展推动艺术浪潮 | 第64-66页 |
| 二.海外美院留学专才与南洋美专扮演推动艺术的概况 | 第66-67页 |
| 第二节 东海岸蜡染艺术的形成 | 第67-74页 |
| 一. 蜡染艺术工业化的普及 | 第68-74页 |
| 第三节 马来半岛蜡染工艺开拓纯艺术表现面貌 | 第74-80页 |
| 一. 马来半岛蜡染绘画纯艺术表现的开拓 | 第74-75页 |
| 二. 蜡染作为纯艺术的表现面貌 | 第75-80页 |
| 第四节 马来半岛蜡染绘画艺术的代表人物 | 第80-91页 |
| 一.蔡天定的传统蜡染绘画艺术 | 第80-84页 |
| 二.戴懋龙的革新蜡染绘画 | 第84-88页 |
| 三.马来艺术家卡里伊卜拉欣（Khalil Ibrahim）的蜡染艺术 | 第88-91页 |
| 结论 | 第91-95页 |
| 致谢 | 第95-96页 |
| 参考文献 | 第96-98页 |