甘美兰音乐的灵魂塑造者--关于鼓在甘美兰音乐中地位与作用的实地调查与研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、选题缘由 | 第8-9页 |
| 二、研究目的和意义 | 第9页 |
| 三、国内外甘美兰音乐研究现状的比较 | 第9-11页 |
| 第一章 中爪哇甘美兰音乐概述 | 第11-40页 |
| 第一节 甘美兰与嘎拉维旦的基本概念 | 第11-12页 |
| 第二节 中爪哇甘美兰音乐的分类 | 第12-18页 |
| 一、地域划分 | 第13页 |
| 二、材料划分 | 第13-14页 |
| 三、功能划分 | 第14-18页 |
| 第三节 中爪哇甘美兰音乐的记谱问题 | 第18-25页 |
| 一、甘美兰乐谱的产生与发展 | 第18-21页 |
| 二、现代甘美兰乐谱 | 第21-24页 |
| 三、乐谱对甘美兰音乐发展的影响 | 第24-25页 |
| 第四节 甘美兰四大基本音乐要素 | 第25-33页 |
| 一、拉腊斯（Laras） | 第26-28页 |
| 二、帕台特（Pathet） | 第28-29页 |
| 三、依拉玛（Irama） | 第29-30页 |
| 四、本度克（Bentuk） | 第30-33页 |
| 第五节 爪哇甘美兰乐队乐器分组 | 第33-37页 |
| 一、三大乐器组 | 第34-36页 |
| 二、甘美兰乐队中的鼓 | 第36-37页 |
| 第六节 鼓在甘美兰乐队中地位的体现 | 第37-40页 |
| 一、鼓在甘美兰乐队中的核心摆放位置 | 第37-39页 |
| 二、鼓在乐队中的作用 | 第39-40页 |
| 第二章 甘美兰乐队的领导者—— 鼓 | 第40-61页 |
| 第一节 爪哇鼓的构造及其制作 | 第40-47页 |
| 一、爪哇鼓的构造 | 第40-41页 |
| 二、爪哇鼓的制作 | 第41-47页 |
| 第二节 爪哇鼓的鼓谱符号和击打技法 | 第47-53页 |
| 一、鼓谱符号 | 第47-49页 |
| 二、爪哇鼓的基本打法 | 第49-53页 |
| 第三节 鼓经与鼓经的编创 | 第53-56页 |
| 一、鼓在乐队中的作用 | 第53-55页 |
| 二、影响鼓经编创的其它不稳定因素 | 第55-56页 |
| 第四节 鼓在不同艺术形式中的作用 | 第56-61页 |
| 一、鼓在格棱安（klenèngan）中的作用 | 第56页 |
| 二、鼓在皮影戏的作用 | 第56-58页 |
| 三、鼓在舞蹈中的作用 | 第58-61页 |
| 第三章 爪哇人的精神生活观念在甘美兰音乐中的体现 | 第61-66页 |
| 第一节 爪哇社会万物有灵论在甘美兰音乐中的体现 | 第61-62页 |
| 第二节 甘美兰音乐与爪哇社会的和谐精神 | 第62-66页 |
| 一、和谐精神在个人与团队关系中的体现 | 第62-63页 |
| 二、和谐精神在甘美兰音乐中的体现 | 第63-64页 |
| 三、穆斯林平等观念对演奏者地位观念的影响 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 附录 1 采风图片 | 第69-76页 |
| 附录 2 甘美兰乐谱与鼓谱 | 第76-78页 |
| 个人简历 | 第78-79页 |
