| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 一、绪论 | 第9-12页 |
| (一) 论题研究对象及缘由 | 第9-10页 |
| 1. 研究对象 | 第9页 |
| 2. 研究缘由 | 第9-10页 |
| (二) 论题研究目的及意义 | 第10页 |
| 1. 研究目的 | 第10页 |
| 2. 研究意义 | 第10页 |
| (三) 论题研究现状概述 | 第10-12页 |
| 1. 国内研究现状 | 第10-11页 |
| 2. 国外研究现状 | 第11-12页 |
| 二、《四季》的创作背景 | 第12-17页 |
| (一) 维瓦尔第的音乐创作实践对《四季》创作的影响 | 第12-13页 |
| (二) 威尼斯的音乐氛围对《四季》创作的影响 | 第13-14页 |
| (三) 巴洛克时期的小提琴制作技术 | 第14-15页 |
| (四) 巴洛克时期的协奏曲及其发展 | 第15-17页 |
| 三、《四季》的作品分析 | 第17-32页 |
| (一) 《四季》的概述 | 第17页 |
| (二) 《春》的曲式分析 | 第17-21页 |
| 1. 第一乐章 | 第17-19页 |
| 2. 第二乐章 | 第19-20页 |
| 3. 第三乐章 | 第20-21页 |
| (三) 《夏》的曲式分析 | 第21-25页 |
| 1. 第一乐章 | 第21-23页 |
| 2. 第二乐章 | 第23-24页 |
| 3. 第三乐章 | 第24-25页 |
| (四) 《秋》的曲式分析 | 第25-28页 |
| 1. 第一乐章 | 第25-26页 |
| 2. 第二乐章 | 第26-27页 |
| 3. 第三乐章 | 第27-28页 |
| (五) 《冬》的曲式分析 | 第28-32页 |
| 1. 第一乐章 | 第28-29页 |
| 2. 第二乐章 | 第29-30页 |
| 3. 第三乐章 | 第30-32页 |
| 四.演奏与乐队协奏 | 第32-42页 |
| (一) 《春》的演奏 | 第32-34页 |
| 1. 第一乐章 | 第32-33页 |
| 2. 第二乐章 | 第33页 |
| 3. 第三乐章 | 第33-34页 |
| (二) 《夏》的演奏 | 第34-36页 |
| 1. 第一乐章 | 第34-35页 |
| 2. 第二乐章 | 第35页 |
| 3. 第三乐章 | 第35-36页 |
| (三) 《秋》的演奏 | 第36-38页 |
| 1. 第一乐章 | 第36-37页 |
| 2. 第二乐章 | 第37页 |
| 3. 第三乐章 | 第37-38页 |
| (四) 《冬》的演奏 | 第38-40页 |
| 1. 第一乐章 | 第38-39页 |
| 2. 第二乐章 | 第39页 |
| 3. 第三乐章 | 第39-40页 |
| (五) 乐队协奏 | 第40-42页 |
| 1. 弦乐团配置 | 第40-41页 |
| 2. 弦乐团排练技巧 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 注释 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 附录 | 第45-47页 |
| 读硕期间发表的论文目录 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |