| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1“情境式剧场空间”概念的界定 | 第8-9页 |
| 1.2 研究的背景 | 第9页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 1）情境理论 | 第9-10页 |
| 2）建筑学领域 | 第10页 |
| 3）沉浸式体验 | 第10-11页 |
| 4）环境戏剧理论研究 | 第11页 |
| 1.4 研究目的和意义 | 第11-12页 |
| 1.5 研究框架和方法 | 第12页 |
| 1.6 论文研究方法 | 第12-13页 |
| 1）资料收集与文献阅读 | 第12-13页 |
| 2）案例分析与调研 | 第13页 |
| 3）类比与总结 | 第13页 |
| 1.7 本章小结 | 第13-14页 |
| 第二章 情境式剧场空间的基本认识 | 第14-21页 |
| 2.1 情境式剧场空间的发展简史 | 第14-18页 |
| 2.1.1 情境式剧场空间的产生 | 第14-16页 |
| 2.1.2 情境式剧场空间的发展 | 第16-18页 |
| 2.2 情境式剧场空间的特点 | 第18-19页 |
| 2.2.1 剧场空间的特点 | 第18页 |
| 2.2.2 情境式剧场空间的特点 | 第18-19页 |
| 2.3 情境式剧场空间的分类 | 第19-20页 |
| 2.3.1 主题乐园式 | 第19页 |
| 2.3.2 室内实景式 | 第19页 |
| 2.3.3 室外实景式 | 第19-20页 |
| 2.4 本章小结 | 第20-21页 |
| 第三章 情境式剧场体验模式与空间组织设计研究 | 第21-48页 |
| 3.1“迪斯尼”系列主题乐园式情境剧场空间设计研究 | 第21-31页 |
| 3.1.1 骑乘式情景剧场《迷离大宅》 | 第22-27页 |
| 3.1.2 剧场空间设计研究之《加勒比海盗》 | 第27-30页 |
| 3.1.3 主题乐园式情境剧场空间设计策略总结 | 第30-31页 |
| 3.2“又见”系列室内实景式情境剧场空间设计研究 | 第31-38页 |
| 3.2.1 国内首部室内大型情景体验剧——《又见平遥》 | 第32-37页 |
| 3.2.2 室内实景式情境剧场空间设计策略总结 | 第37-38页 |
| 3.3“印象”系列室外实景式情境场地景观设计研究 | 第38-40页 |
| 3.3.1 剧场景观设计研究之《印象·刘三姐》 | 第38-39页 |
| 3.3.2 实景式演艺景观设计策略总结 | 第39-40页 |
| 3.4 情境式剧场空间设计策略总结 | 第40-48页 |
| 3.4.1 沉浸式的剧场体验与实景式的环境演绎 | 第41页 |
| 3.4.2 诗意化的建筑表皮与主题性的情境内容 | 第41-42页 |
| 3.4.3 模块化的空间类别与流程式的动线组织 | 第42-43页 |
| 3.4.4 多元化的情境表达与交融式的观演关系 | 第43-46页 |
| 3.4.5 精细化的时间管理与结构化的剧情篇章 | 第46-48页 |
| 第四章 云台山情境式剧场空间设计 | 第48-64页 |
| 4.1 基地分析与文化梳理 | 第48-51页 |
| 4.2 景观规划与节点思考 | 第51-54页 |
| 4.3 情境式剧场空间设计与组织关系 | 第54-63页 |
| 4.3.1 建筑与整体空间创意元素 | 第54-55页 |
| 4.3.2 情境式主题体验空间设计 | 第55-63页 |
| 4.3.3 情境式体验线索之流程框架图 | 第63页 |
| 4.4 本章小结 | 第63-64页 |
| 结论 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 附录 | 第68-69页 |