从小说到歌剧—普罗科菲耶夫《战争与和平》创作理路探究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、选题缘由及意义 | 第7-8页 |
| 二、研究现状 | 第8-10页 |
| 三、研究思路与方法 | 第10-11页 |
| 第一章 小说、歌剧《战争与和平》的创作概述 | 第11-15页 |
| 第一节 小说《战争与和平》的创作背景与概况 | 第11-13页 |
| 第二节 歌剧《战争与和平》的创作背景与概况 | 第13-15页 |
| 第二章 歌剧《战争与和平》脚本的创作 | 第15-35页 |
| 第一节 歌剧脚本的特殊性 | 第15-16页 |
| 一、舞台戏剧的时间性 | 第15-16页 |
| 二、歌剧音乐的非语义性 | 第16页 |
| 第二节 歌剧《战争与和平》脚本对小说原作的取舍 | 第16-35页 |
| 一、脚本对原著的删减 | 第20-22页 |
| 1.情节的删减 | 第20-21页 |
| 2.人物的删减 | 第21页 |
| 3.思辨性内容的删减 | 第21-22页 |
| 二、脚本的情节安排——两条线索 | 第22-26页 |
| 1.安德烈与娜塔莎的爱情线索 | 第24-25页 |
| 2.战争的发展线索 | 第25-26页 |
| 三、脚本呈现的新特点 | 第26-30页 |
| 1.“和平”与“战争的对峙与并列 | 第26-27页 |
| 2.情节的整合——舞会 | 第27-28页 |
| 3.安德烈之死 | 第28-29页 |
| 4.皮埃尔的弱化 | 第29-30页 |
| 四、歌词 | 第30-35页 |
| 第三章 歌剧《战争与和平》音乐的创作 | 第35-105页 |
| 第一节 音乐对人物、事件的形象塑造 | 第35-82页 |
| 一、人物形象塑造 | 第36-72页 |
| 1.安德烈的音乐形象 | 第36-42页 |
| 2.娜塔莎的音乐形象 | 第42-48页 |
| 3.皮埃尔的音乐形象 | 第48-53页 |
| 4.库图佐夫的音乐形象 | 第53-61页 |
| 5.拿破仑的音乐形象 | 第61-66页 |
| 6.次要人物的音乐形象 | 第66-72页 |
| 二、主要音乐主题的贯穿 | 第72-82页 |
| 1.“爱情圆舞曲”主题的贯穿发展 | 第72-75页 |
| 2.战争主题的贯穿发展 | 第75-82页 |
| 第二节 音乐对戏剧情节的渲染 | 第82-105页 |
| 一、和平与战争 | 第82-90页 |
| 1.月夜 | 第83-85页 |
| 2.莫斯科大火 | 第85-90页 |
| 二、纯洁与毁灭 | 第90-94页 |
| 1.定情——彼得堡朝臣家的舞会 | 第90-91页 |
| 2.移情——海伦的舞会 | 第91-94页 |
| 三、正义与邪恶 | 第94-100页 |
| 1.俄方之师 | 第95-98页 |
| 2.法军之力 | 第98-100页 |
| 四、悲剧与胜利 | 第100-105页 |
| 1.悲剧的爱情 | 第100-103页 |
| 2.人民的胜利 | 第103-105页 |
| 第四章 对《战争与和平》形式特征的思考 | 第105-109页 |
| 结语 | 第109-111页 |
| 参考文献 | 第111-113页 |
| 致谢 | 第113-114页 |
