| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第7-9页 |
| 1.1 论文选题的理由或意义 | 第7页 |
| 1.2 研究目标 | 第7页 |
| 1.3 研究内容 | 第7-8页 |
| 1.4 研究方法 | 第8页 |
| 1.5 国内外关于该课题的研究现状及趋势 | 第8-9页 |
| 第2章 拉丁美洲、古巴的音乐文化及作曲家恩纳斯托·莱库纳 | 第9-15页 |
| 2.1 拉丁美洲音乐文化的背景 | 第9-11页 |
| 2.1.1 拉丁美洲音乐中的印第安因素 | 第9-10页 |
| 2.1.2 拉丁美洲音乐中的欧洲因素 | 第10页 |
| 2.1.3 拉丁美洲音乐中的黑人因素 | 第10-11页 |
| 2.2 极具特色的古巴音乐 | 第11-13页 |
| 2.3 恩纳斯托.莱库纳的音乐人生 | 第13-15页 |
| 第3章 恩纳斯托·莱库纳《安达卢西亚组曲》创作研究 | 第15-39页 |
| 3.1 作品的标题性 | 第15-16页 |
| 3.2 恩纳斯托·莱库纳《安达卢西亚组曲》曲式分析 | 第16-28页 |
| 3.2.1 《科尔多瓦(Cordoba)》曲式分析 | 第16-17页 |
| 3.2.2 《安达卢西亚(Andalucia)》曲式分析 | 第17-20页 |
| 3.2.3 《阿尔哈布拉宫(Alhambra)》曲式分析 | 第20-21页 |
| 3.2.4 《吉普赛风(Citanerias)》曲式分析 | 第21-23页 |
| 3.2.5 《瓜达尔基维尔Guadalquivir》曲式分析 | 第23-25页 |
| 3.2.6 《马拉加舞曲(Malaguene)》曲式分析 | 第25-28页 |
| 3.3 《安达卢西亚组曲》的创作特点 | 第28-35页 |
| 3.3.1 节奏形态的多样性 | 第29-31页 |
| 3.3.2 乐曲旋律的创作特点 | 第31-32页 |
| 3.3.3 调式应用的多样化 | 第32-34页 |
| 3.3.4 作品内容的层次性 | 第34-35页 |
| 3.4 弗拉门科风格与舞蹈性 | 第35-39页 |
| 第4章 恩纳斯托.莱库纳《安达卢西亚组曲》的演奏阐释 | 第39-53页 |
| 4.1 演奏技术阐释 | 第39-42页 |
| 4.1.1 和弦、八度、装饰音的演奏技巧 | 第39-42页 |
| 4.1.2 《安达卢西亚组曲》力度的把握 | 第42页 |
| 4.2 《安达卢西亚组曲》中音色的联想 | 第42-46页 |
| 4.2.1 对西班牙吉他的音色模仿 | 第43-45页 |
| 4.2.2 对西班牙乐器响板的音色模仿 | 第45-46页 |
| 4.3 舞蹈性节奏的演奏阐释 | 第46-48页 |
| 4.4 演奏中速度的变化 | 第48-50页 |
| 4.5 踏板的应用 | 第50-51页 |
| 4.6 演奏综述 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 附录 | 第55-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第65页 |
