| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 第一章 中国传统审美思维的总体特征 | 第10-15页 |
| 第一节 传统审美思维的含义、特征 | 第10-12页 |
| 一 传统审美思维的含义 | 第10页 |
| 二 传统审美思维的特征 | 第10-11页 |
| 三 传统审美思维的模式 | 第11-12页 |
| 第二节 传统审美思维的形态 | 第12-15页 |
| 一 具体形象思维中的形态 | 第12-13页 |
| 二 直观感悟思维中的形态 | 第13-14页 |
| 三 抽象逻辑思维中的形态 | 第14-15页 |
| 第二章 中国传统审美思维的形成 | 第15-23页 |
| 第一节 传统审美思维的形成背景 | 第15-18页 |
| 一 古典文学作品中的审美思维 | 第15-16页 |
| 二 古典艺术作品中的表现 | 第16-17页 |
| 三 古典美学思想中的主张 | 第17-18页 |
| 第二节 中国传统审美思维的发展 | 第18-23页 |
| 一 古代时期萌芽与成熟 | 第18-21页 |
| 二 近代的融合 | 第21-22页 |
| 三 现代发展的新趋势 | 第22-23页 |
| 第三章 中国传统文化下的音乐审美思维模式的特征 | 第23-33页 |
| 第一节 民族性特征的形成 | 第24-26页 |
| 一 中华民族音乐审美思维的逐步构建 | 第24-25页 |
| 二 中华民族音乐创造的审美特征 | 第25-26页 |
| 第二节 传统审美思维的影响与渗透 | 第26-29页 |
| 一 对传统审美文化的继承 | 第26-27页 |
| 二 在传统审美文化基础上的创新 | 第27-28页 |
| 三 传统审美文化与音乐审美思维的融合 | 第28-29页 |
| 第三节 传统音乐审美思维模式的建立 | 第29-33页 |
| 一 中国传统音乐的直觉思维和辩证思维的形成 | 第30页 |
| 二 中国传统美学与音乐学中的“和与同异” | 第30-32页 |
| 三 中国传统音乐的创作原则及审美标准——中和之美 | 第32-33页 |
| 第四章 中国传统文化下的音乐审美思维模式对中国音乐创造的影响 | 第33-41页 |
| 第一节 为中国音乐创造注入了新的活力 | 第33-35页 |
| 一 改变了人们传统的音乐创造思维 | 第33-35页 |
| 二 促进了传统文化与音乐作品的融合 | 第35页 |
| 第二节 为中国的音乐创造奠定了美的思想基础 | 第35-38页 |
| 一 开拓了音乐创造的审美境界 | 第36-37页 |
| 二 提出了独具民族特色的审美思维 | 第37页 |
| 三 实现了中国传统音乐与外国音乐的有机结合 | 第37-38页 |
| 第三节 从审美角度上讲，中国音乐是以线性思维为主的音乐审美形态 | 第38-39页 |
| 第四节 为中国音乐创作增添了内容 | 第39-41页 |
| 一 现代音乐作品中传统文化元素得到新的巩固 | 第39-40页 |
| 二 音乐创作的表现内容不断扩展 | 第40-41页 |
| 第五章 中国音乐审美思维模式的作用和意义 | 第41-51页 |
| 第一节 有利于促进音乐创造和音乐审美的健康发展 | 第42-47页 |
| 一 为音乐审美教育提供了丰富的思想养料 | 第42-43页 |
| 二 为音乐审美教育提供了思想保障 | 第43-46页 |
| 三 提升了音乐审美教育的整体品质 | 第46-47页 |
| 第二节 有利于促进传统文化与现代音乐的完美融合 | 第47-51页 |
| 一 传统音乐审美思维为音乐创作和审美注入了新的生机与活力 | 第47-49页 |
| 二 有效地提升了中国音乐的内在精神品质 | 第49页 |
| 三 构建了中国音乐审美思维的价值本质 | 第49-51页 |
| 结论 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
