| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 中国琵琶的基本情况 | 第11-17页 |
| 一、琵琶的历史来源及发展 | 第11-13页 |
| (一) 概述 | 第11页 |
| (二) 名称的来源与演变 | 第11页 |
| (三) 琵琶形制的沿革 | 第11-12页 |
| (四) 琵琶演奏艺术的演进 | 第12页 |
| (五) 琵琶乐曲表现内容的演变 | 第12-13页 |
| 二、琵琶演奏家的流派及其艺术特征 | 第13-17页 |
| (一) 无锡派 | 第13-14页 |
| (二) 平湖派 | 第14页 |
| (三) 浦东派 | 第14-15页 |
| (四) 崇明派 | 第15页 |
| (五) 上海派 | 第15页 |
| (六) 北派琵琶 | 第15-16页 |
| (七) 南派琵琶 | 第16页 |
| (八) 其它流派 | 第16-17页 |
| 第二章 琵琶乐曲的分类及特点 | 第17-20页 |
| 一、琵琶文曲、武曲分类来源的研究 | 第17页 |
| 二、琵琶文曲 | 第17-18页 |
| (一) 分类依据及代表作 | 第17页 |
| (二) 特点 | 第17-18页 |
| 三、琵琶武曲 | 第18-19页 |
| (一) 分类依据及代表作 | 第18页 |
| (二) 特点 | 第18-19页 |
| 四、琵琶文武曲 | 第19-20页 |
| 第三章 琵琶文曲的阴柔之美 | 第20-26页 |
| 一、发展脉络 | 第20-21页 |
| 二、琵琶文曲的特征 | 第21-23页 |
| (一) 形态特征 | 第21-22页 |
| (二) 演奏技巧 | 第22-23页 |
| (三) 审美特征 | 第23页 |
| 三、文曲的阴柔之美 | 第23-26页 |
| 第四章 琵琶武曲的阳刚之美 | 第26-31页 |
| 一、发展脉络 | 第26页 |
| 二、琵琶武曲的特征 | 第26-28页 |
| (一) 形态特征 | 第26-27页 |
| (二) 演奏技巧 | 第27页 |
| (三) 审美特征 | 第27-28页 |
| 三、武曲的阳刚之美 | 第28-31页 |
| 第五章 中国琵琶文曲及武曲的美学特征与中国古典美学的关系 | 第31-36页 |
| 一、中国古典美学中的阳刚与阴柔 | 第31-34页 |
| (一) 《易传》的“阴柔阳刚”思想 | 第31-32页 |
| (二) 儒家哲学中的“中正平和” | 第32-33页 |
| (三) 司空图《二十四诗品》中的阳刚与阴柔 | 第33页 |
| (四) 姚鼐《复鲁絮非书》中提到的阴柔之美、阳刚之美 | 第33-34页 |
| 二、古琴演奏美学对琵琶文曲、武曲的影响 | 第34-36页 |
| (一) 《溪山琴况》中提出的古琴演奏美学 | 第34页 |
| (二) 对琵琶演奏的影响 | 第34-36页 |
| 第六章 琵琶文曲、武曲在现代琵琶曲中的发展 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 附录 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41页 |