| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一部分 传统“供应链”的断裂和“80后”隆重出镜的时代背景 | 第8-14页 |
| 一、告别“悲情时代” | 第8-9页 |
| 二、青春在网络与现实间切换 | 第9-11页 |
| 三、“80后”文学(作家)集体崛起的时机 | 第11-14页 |
| 第二部分 异类的尖叫——“80后”与“80后文学” | 第14-27页 |
| 一、“80后”三大“偶像派”人物 | 第14-19页 |
| 1. 韩寒——自由不羁的社会赛车手 | 第14-16页 |
| 2. 郭敬明——时尚炫丽的后一代偶像 | 第16-17页 |
| 3. 张悦然——精灵乖巧的玉女作家 | 第17-18页 |
| 4. 偶像派的三级分化——社会化(韩寒)、商业化(郭敬明)、文学化(张悦然) | 第18-19页 |
| 二、“冰酷娃娃”春树的圈子 | 第19-21页 |
| 三、成长主题：孤独青春从叛逆到忧伤 | 第21-23页 |
| 四、华美生冷：80后文学语言艺术 | 第23-27页 |
| 第三部分 是代言还是遮蔽——“80后”作家叛逆背后的深层因素 | 第27-33页 |
| 一、日本社会观察家三浦展“下流社会”的警示 | 第27-28页 |
| 二、网络时代的中国青年亚文化社会现实 | 第28-33页 |
| 1. 消费主义与泛娱乐化时代的欲望书写 | 第28-31页 |
| 2. 丰沛物质生活与庸常精神诉求的分裂 | 第31-33页 |
| 第四部分 青年文学和青年亚文化未来的开拓维度 | 第33-39页 |
| 一、“乐活族”的崛起与生态写作可能 | 第33-35页 |
| 二、青少年媒介素养的培养和日常性写作态度 | 第35-39页 |
| 结论 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43页 |
