| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-19页 |
| 一、本课题的研究意义 | 第8-9页 |
| 二、国内外研究现状分析 | 第9-12页 |
| 三、研究视角 | 第12-13页 |
| 四、爵士乐语汇融入严肃音乐创作的热潮 | 第13-19页 |
| 第一章 行走在“严肃”与“通俗”之间 | 第19-36页 |
| 第一节 结缘爵士乐 | 第19-27页 |
| 一、音乐世家之子：踏上音乐征途的诱因 | 第20-21页 |
| 二、复杂的工作经历：积累爵士素材的源泉 | 第21-24页 |
| 三、加入保罗?怀特曼乐队：融合爵士乐创作风格的显现 | 第24-27页 |
| 第二节 音乐创作中的“爵士乐情结” | 第27-36页 |
| 一、编配作品中的“爵士乐情结” | 第27-30页 |
| 二、个人创作中的“爵士乐情结 | 第30-36页 |
| 第二章 布鲁斯因素的交糅 | 第36-63页 |
| 第一节 源自悲伤的倾诉——布鲁斯 | 第36-40页 |
| 第二节 基于传统布鲁斯风格的技术实践 | 第40-52页 |
| 第三节 基于布鲁斯音级可动观念的技术实践 | 第52-59页 |
| 一、布鲁斯音组 | 第52-55页 |
| 二、布鲁斯音丛 | 第55-57页 |
| 三、布鲁斯进行 | 第57-59页 |
| 第四节 布吉乌吉 | 第59-63页 |
| 第三章 爵士乐节 奏形态的渗透 | 第63-77页 |
| 第一节 拉格泰姆 | 第63-71页 |
| 一、舞动的精灵——拉格泰姆 | 第63-66页 |
| 二、拉格泰姆因素的体现 | 第66-71页 |
| 第二节 立足于切分法的节 奏形态 | 第71-77页 |
| 一、基于传统的切分形态 | 第71-73页 |
| 二、超越传统的切分意识 | 第73-77页 |
| 第四章 结合爵士风格的配器 | 第77-94页 |
| 第一节 两种乐队编制的融合 | 第77-86页 |
| 第二节 特殊音色 | 第86-94页 |
| 第五章 爵士乐语汇融入严肃音乐创作的文化连释 | 第94-108页 |
| 第一节 社会因素 | 第94-99页 |
| 一、黑人解放与种族歧视的改观 | 第94-96页 |
| 二、渴求心灵的解放——驱散战争下的阴霾 | 第96-98页 |
| 三、科学技术的发展 | 第98-99页 |
| 第二节 20世纪音乐风格变化带来的契机 | 第99-103页 |
| 一、西方音乐走向个性化带来的契机 | 第99-102页 |
| 二、刮起强劲“民族风”带来的契机 | 第102-103页 |
| 第三节 爵士乐的独特魅力 | 第103-108页 |
| —、行走的姿态在否定之否定中传播 | 第104-105页 |
| 二、爵士乐与传统音乐之间的亲缘关系 | 第105-108页 |
| 结论 | 第108-111页 |
| 一、爵士乐语汇的践行者 | 第108-109页 |
| 二、驾行己志的坚守者 | 第109页 |
| 三、“交响爵士乐”的开拓者 | 第109-111页 |
| 附录一 | 第111-113页 |
| 附录二 | 第113-117页 |
| 附录三 | 第117-119页 |
| 附录四 | 第119-124页 |
| 参考文献 | 第124-129页 |
| 后记 | 第129-131页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第131页 |