宅释--从传统徽居到现代建筑的可能
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-28页 |
| 第一章 宅与思——关于《宅释》 | 第28-36页 |
| ·关于选题 | 第29-32页 |
| ·全球化了的我在哪里? | 第29-30页 |
| ·全球化影响 | 第30页 |
| ·脚下的土地 | 第30-32页 |
| ·关于徽居 | 第32-34页 |
| ·人居与人聚 | 第32页 |
| ·徽居背景 | 第32-33页 |
| ·本文角度 | 第33-34页 |
| ·关于表达 | 第34-36页 |
| ·结构表达 | 第34页 |
| ·情感表达 | 第34页 |
| ·趣味表达 | 第34-36页 |
| 第二章 宅与家——关于传统徽居 | 第36-45页 |
| ·家 | 第37-39页 |
| ·大地 | 第37页 |
| ·建筑 | 第37-38页 |
| ·街巷 | 第38页 |
| ·园林 | 第38-39页 |
| ·家园 | 第39-42页 |
| ·回家 | 第39-40页 |
| ·场所精神 | 第40-41页 |
| ·场所—文脉 | 第41-42页 |
| ·"真"风水 | 第42-44页 |
| ·"真" | 第42页 |
| ·徽州"真"风水: | 第42-44页 |
| ·背山面水 | 第44页 |
| ·天井 | 第44页 |
| ·水口 | 第44页 |
| ·本章小节 | 第44-45页 |
| 第三章 宅与聚落——关于聚落肌理 | 第45-60页 |
| ·聚落 | 第46-48页 |
| ·民居 | 第46页 |
| ·祠堂 | 第46-47页 |
| ·水系 | 第47-48页 |
| ·徽居探访 | 第48-54页 |
| ·逐步营建: | 第48-49页 |
| ·向心式布局 | 第48页 |
| ·组景式布局 | 第48页 |
| ·干道式布局 | 第48-49页 |
| ·集中式布局 | 第49页 |
| ·空间层次 | 第49-50页 |
| ·共同生长体——同构 | 第50-54页 |
| ·三合院及其拓扑转换 | 第51-53页 |
| ·界面及其拓扑转换 | 第53-54页 |
| ·一沙一世界——异构 | 第54页 |
| ·向聚落学习 | 第54-59页 |
| ·承上启下 | 第54-55页 |
| ·现代"聚"居: | 第55-58页 |
| ·村 | 第56页 |
| ·院 | 第56页 |
| ·墙 | 第56页 |
| ·冷 | 第56-57页 |
| ·幽 | 第57页 |
| ·素 | 第57-58页 |
| ·肌理密度 | 第58-59页 |
| ·本章小节 | 第59-60页 |
| 第四章 宅与天井——关于流动空间 | 第60-82页 |
| ·天井 | 第61-63页 |
| ·徽州天井 | 第61页 |
| ·"三合屋" | 第61-62页 |
| ·四水归堂 | 第62-63页 |
| ·井堂空间 | 第63-67页 |
| ·虚实相生的结构性: | 第63-65页 |
| ·实体与虚体 | 第63页 |
| ·虚实相生 | 第63-64页 |
| ·"虚怀若谷" | 第64-65页 |
| ·坐堂观天的共享性 | 第65页 |
| ·穿堂而过的流动性: | 第65-67页 |
| ·流动天井 | 第65-66页 |
| ·流动空间 | 第66-67页 |
| ·四水归堂的容纳性 | 第67页 |
| ·现代转译 | 第67-81页 |
| ·近现代国外建筑典型空间构成的借鉴 | 第68页 |
| ·日本建筑师诠释本国传统建筑文化的启示 | 第68-70页 |
| ·人化自然 | 第68-69页 |
| ·虚幻的诗 | 第69页 |
| ·公共围合 | 第69-70页 |
| ·从现代建筑的空间构成到庭院空间的现代转译 | 第70-81页 |
| ·庭院虚实结构的现代转译 | 第70-72页 |
| ·庭院空间界面的现代转译 | 第72-77页 |
| ·庭院空间路径的现代转译 | 第77-79页 |
| ·庭院色彩材料的现代转译 | 第79-81页 |
| ·本章小节 | 第81-82页 |
| 第五章 宅与巷——关于有机建筑 | 第82-96页 |
| ·巷 | 第83-84页 |
| ·曲动 | 第83页 |
| ·"窄巷深弄" | 第83-84页 |
| ·"T"交叉口 | 第84页 |
| ·有机渗透 | 第84-87页 |
| ·"精神住所" | 第84-85页 |
| ·有机增长 | 第85-86页 |
| ·"有机"和有机空间 | 第86-87页 |
| ·有机渗透 | 第87页 |
| ·有机内涵 | 第87-94页 |
| ·空间与环境的关系 | 第87-89页 |
| ·空间的组织关系 | 第89-91页 |
| ·空间的表达方式 | 第91-92页 |
| ·空间的界面处理 | 第92-94页 |
| ·关于延续 | 第94-95页 |
| ·本章小节 | 第95-96页 |
| 第六章 宅与墙——关于空间分割 | 第96-112页 |
| ·墙 | 第97-100页 |
| ·空间 | 第97页 |
| ·马头墙 | 第97-98页 |
| ·门墙 | 第98-99页 |
| ·院墙 | 第99页 |
| ·墙套墙 | 第99-100页 |
| ·空间构成 | 第100-102页 |
| ·围合与设立 | 第100-101页 |
| ·墙的围合 | 第101页 |
| ·柱的设立 | 第101-102页 |
| ·墙柱分离 | 第102页 |
| ·空间分割 | 第102-111页 |
| ·墙与形状: | 第102-105页 |
| ·平面形状 | 第103-104页 |
| ·立面形状 | 第104-105页 |
| ·墙与光影 | 第105-107页 |
| ·墙与开口 | 第107-108页 |
| ·墙与材料 | 第108-110页 |
| ·墙与废墟 | 第110-111页 |
| ·本章小节 | 第111-112页 |
| 第七章 宅与园——关于山水城市 | 第112-123页 |
| ·园 | 第113-115页 |
| ·園 | 第113页 |
| ·围墙 | 第113-114页 |
| ·叠石 | 第114页 |
| ·房屋 | 第114-115页 |
| ·植物 | 第115页 |
| ·徽州迷园 | 第115-119页 |
| ·留白 | 第115-116页 |
| ·奇异的混乱 | 第116-117页 |
| ·园中有园 园中有院 | 第117页 |
| ·"与谁同坐?" | 第117-119页 |
| ·栖居在诗意中 | 第119-122页 |
| ·中国山水画 | 第119页 |
| ·山水城市 | 第119-121页 |
| ·山水意境 | 第121-122页 |
| ·本章小节 | 第122-123页 |
| 第八章 宅与饰——关于表皮情感化 | 第123-136页 |
| ·饰 | 第124-126页 |
| ·商 | 第124页 |
| ·屋顶 | 第124页 |
| ·木构体系 | 第124-125页 |
| ·窗 | 第125-126页 |
| ·题材 | 第126页 |
| ·表皮情感化 | 第126-129页 |
| ·物质情感化 | 第127页 |
| ·表皮地域化 | 第127-128页 |
| ·技术营造情感 | 第128页 |
| ·符号传递 | 第128-129页 |
| ·徽情营构 | 第129-133页 |
| ·材料: | 第129-131页 |
| ·顽石中的戏剧 | 第129页 |
| ·传统的魅力 | 第129-131页 |
| ·色彩——黑白体系 | 第131-132页 |
| ·技术与细部: | 第132-133页 |
| ·在建筑表皮近人的部分要有体现人性化的细部 | 第132-133页 |
| ·在建筑表皮的细部要劲可能保留有手工艺操作的痕迹 | 第133页 |
| ·大象无形——关于型与形 | 第133-134页 |
| ·本章小节 | 第134-136页 |
| 第九章 只留下最后一页? | 第136-139页 |
| ·消失 | 第137页 |
| ·远一点……再远一点 | 第137-138页 |
| ·我们呢? | 第138-139页 |
| 后记 | 第139-140页 |
| 题外 | 第140-141页 |
| 工程实践 | 第141-150页 |
| 学术及竞赛经历 | 第150-156页 |
| 发表论文 | 第156页 |
