| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 第一章 空前的文化大融合和老庄美学的复兴 | 第11-24页 |
| ·宋初的右文政策，促进了文化品位的提升和审美文化的发达 | 第11-16页 |
| ·城市的勃兴和市民文化的繁荣 | 第12-13页 |
| ·情韵型的宋人心态 | 第13-16页 |
| ·作为“士”的精神粮食的老庄思想 | 第16-24页 |
| ·庙堂文化和山林文化的并存 | 第16-20页 |
| ·文人士大夫的文化坐标和精神诉求 | 第20-24页 |
| 第二章 向文人画转型的两宋工笔花鸟画 | 第24-57页 |
| ·工笔花鸟画的审美精神 | 第24-35页 |
| ·抱朴守虚，“虚静”的审美思想 | 第26-30页 |
| ·复归山林，隐逸思想与“逸”格 | 第30-35页 |
| ·两宋工笔花鸟画的风格样式与题材 | 第35-45页 |
| ·恬淡平和，宁静幽雅的艺术风格 | 第35-39页 |
| ·题材的选择决定于“物我两忘” | 第39-41页 |
| ·皇家花鸟画堂皇的背后 | 第41-45页 |
| ·两宋工笔花鸟画的形式语言 | 第45-57页 |
| ·线条的独立之美 | 第46-50页 |
| ·从五彩到“五色” | 第50-53页 |
| ·删繁就简，从空白到空灵 | 第53-57页 |
| 第三章 出世的思想和入世的动力 | 第57-65页 |
| ·抱虚守静，修心养性的手段和方法 | 第57-60页 |
| ·淡泊明志，知识分子的人生精神 | 第60-62页 |
| ·花还是花，直指生命本质 | 第62-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 附录1 | 第70-74页 |
| 附录2 | 第74-77页 |
| 附录3 | 第77-78页 |
| 后记 | 第78-79页 |