| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第一章 威尔第及其歌剧创作 | 第12-15页 |
| ·19世纪意大利歌剧的时代背景 | 第12页 |
| ·19世纪意大利歌剧的发展概况 | 第12-13页 |
| ·威尔第的生平简介及其对创作的影响 | 第13-15页 |
| 第二章 威尔第歌剧创作的三个时期及其艺术特色概述 | 第15-20页 |
| ·威尔第歌剧创作的三个时期 | 第15-16页 |
| ·威尔第不同时期的歌剧艺术特色概述 | 第16-20页 |
| 第三章 威尔第不同时期的女高音咏叹调艺术特色之比较 | 第20-26页 |
| ·宣叙因素 | 第20-21页 |
| ·伴奏手法 | 第21-23页 |
| ·作品的引入及终止 | 第23-26页 |
| 第四章 威尔第不同时期的女高音咏叹调演唱风格之比较 | 第26-41页 |
| ·概述 | 第26-27页 |
| ·早期的女高音咏叹调之《埃尔纳尼,咱逃走吧》、《一点儿血迹》 | 第27-30页 |
| ·爱尔薇拉的咏叹调《埃尔纳尼,咱逃走吧》 | 第27-29页 |
| ·麦克白夫人的咏叹调《一点儿血迹》 | 第29-30页 |
| ·成熟期的女高音咏叹调之《他也许是我渴望见到的人》、《每逢那节日到来》 | 第30-35页 |
| ·薇奥莱塔的咏叹调《他也许是我渴望见到的人》 | 第30-33页 |
| ·吉尔妲的咏叹调《每逢那节日到来》 | 第33-35页 |
| ·晚期的女高音咏叹调之《杨柳,杨柳》、《圣母玛利亚》 | 第35-38页 |
| ·苔丝德蒙娜的咏叹调《杨柳,杨柳》 | 第35-37页 |
| ·苔丝德蒙娜的咏叹调《圣母玛利亚》 | 第37-38页 |
| ·不同声乐名家对威尔第女高音咏叹调的精彩演绎 | 第38-41页 |
| 第五章 对威尔第的历史评价及其分时期研究其女高音咏叹调的重要现实意义 | 第41-44页 |
| ·对威尔第的历史评价 | 第41-43页 |
| ·分时期研究威尔第女高音咏叹调的重要现实意义 | 第43-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第48页 |
