| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一、指挥的历史渊源 | 第8-10页 |
| (一) 指挥艺术的史前时代 | 第8页 |
| (二) 指挥艺术的确立利发展 | 第8-10页 |
| 二、指挥动作的符号体系 | 第10-21页 |
| (一) 指挥动作与自然动作的关系 | 第10-11页 |
| (二) 指挥动作的符号涵义 | 第11-13页 |
| 1,关于符号 | 第11-12页 |
| 2,指挥动作的符号性质 | 第12-13页 |
| 3,符号化的动作体系 | 第13页 |
| (三) 指挥动作的特性 | 第13-17页 |
| 1,规范性 | 第13-14页 |
| 2,韵律性 | 第14页 |
| 3,信息性 | 第14-15页 |
| 4,多义性 | 第15-16页 |
| 5,限定性 | 第16页 |
| 6,统一性 | 第16-17页 |
| (四) 指挥动作在审美活动中的意义 | 第17-21页 |
| 1,"异质同构"的暗示作用 | 第17-18页 |
| 2,指挥动作是指挥家对音乐作品二度创作的审美体验过程的外化形式 | 第18-19页 |
| 3,指挥动作在音乐诠释活动中的审美主导作用 | 第19-20页 |
| 4,指挥动作在音乐诠释活动中的审美协调功能 | 第20-21页 |
| 三、指挥动作符号体系的应用规律 | 第21-33页 |
| (一) 指挥动作符号的基本构成元素 | 第21-23页 |
| 1,动作过程轨迹顺序的构成元素 | 第21-22页 |
| 1) 击拍动作 | 第21页 |
| 2) 拍点 | 第21页 |
| 3) 反弹动作 | 第21-22页 |
| 2,动作动态起伏连接的构成元素 | 第22-23页 |
| 1) 主动动作 | 第22页 |
| 2) 被动动作 | 第22-23页 |
| (二) 指挥动作符号的基本类型 | 第23-29页 |
| 1,动向符号 | 第23-25页 |
| 1) 高与低 | 第23-24页 |
| 2) 内与外 | 第24页 |
| 3) 伸与缩 | 第24-25页 |
| 4) 纵与横 | 第25页 |
| 2,动势符号 | 第25-28页 |
| 1) 重与轻 | 第25-26页 |
| 2) 快与慢 | 第26页 |
| 3) 刚与柔 | 第26页 |
| 4) 跳与连(点与线) | 第26-27页 |
| 5) 推与拉 | 第27-28页 |
| 3,动态符号 | 第28-29页 |
| 1) 大与小 | 第28页 |
| 2) 动与静 | 第28页 |
| 3) 直线与弧线 | 第28-29页 |
| (二) 指挥动作符号与指代对象的逻辑关系 | 第29-32页 |
| 1,指挥动作的态势大小与指代对象的能量大小成正比 | 第29-30页 |
| 2,指挥动作的态势大小与指代对象的情感强弱成正比 | 第30页 |
| 3,指挥动作的态势大小与指代对象的体积、重量、灵活度大小成正比 | 第30-31页 |
| 4,指挥动作的态势大小与指代对象距主体的空间距离成正比 | 第31-32页 |
| (三) 指挥动作符号对乐队(合唱队)的影响和意义 | 第32-33页 |
| 结论 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34页 |
