| 前言 | 第1-8页 |
| 第1章 20世纪前期欧洲的高级时装 | 第8-11页 |
| 1．1 沃思（Worth） | 第8页 |
| 1．2 普瓦莱（Poiret） | 第8-9页 |
| 1．3 夏耐尔（Chanel） | 第9-11页 |
| 第2章 20～50年代高级时装的繁荣与美国现代成衣业的起步 | 第11-18页 |
| 2．1 高级时装的黄金时代 | 第11-14页 |
| 2．1．1 20年代的简约而中性的风格 | 第11-12页 |
| 2．1．2 50年代高级时装的辉煌 | 第12-13页 |
| 2．1．3 高级时装的风格及其工作体制 | 第13-14页 |
| 2．2 由传统走向现代的美国成衣业 | 第14-18页 |
| 2．2．1 美国早期的服装工业概况 | 第14-15页 |
| 2．2．2 战争对美国服装带来的变革与影响 | 第15-17页 |
| 2．2．3 发展自身的成衣经济 | 第17-18页 |
| 第3章 60～70年代欧美成衣业的发展衍变 | 第18-27页 |
| 3．1 伦敦时装与英国成衣的创意风格 | 第18-20页 |
| 3．1．1 加那比街与伦敦的时装商店 | 第18-19页 |
| 3．1．2 伦敦的成衣设计师 | 第19-20页 |
| 3．2 法国没落的高级时装与高级成衣的新生 | 第20-22页 |
| 3．2．1 高级时装设计师（Couturiers）的高级成衣之路 | 第20-21页 |
| 3．2．2 进入高级成衣时代 | 第21-22页 |
| 3．3 后来居上的意大利成衣业 | 第22-23页 |
| 3．3．1 成衣设计师Emilio Pucci | 第22页 |
| 3．3．2 繁荣的70年代 | 第22-23页 |
| 3．4 美国成衣业的独立发展 | 第23-27页 |
| 3．4．1 70年代美国的时装文明 | 第23-24页 |
| 3．4．2 原创的美国牛仔文化 | 第24页 |
| 3．4．3 演绎美国风格的美国时装设计师 | 第24-25页 |
| 3．4．4 日渐成熟的美国成衣工业 | 第25-27页 |
| 第4章 80～90年代成熟的成衣工业 | 第27-42页 |
| 4．1 80年代的成衣风格及其代表设计师 | 第27-32页 |
| 4．1．1 美国实用的成衣风格与繁荣的成衣业 | 第27-28页 |
| 4．1．2 英国依旧创新的风格 | 第28-30页 |
| 4．1．3 法国品牌时代的来临 | 第30页 |
| 4．1．4 意大利成衣王国 | 第30-32页 |
| 4．2 美国现代服装工业的取胜经验 | 第32-34页 |
| 4．2．1 工业概况 | 第32-33页 |
| 4．2．2 取胜经验 | 第33-34页 |
| 4．3 意大利服装工业的成功经验 | 第34-38页 |
| 4．3．1 纺织服装工业基础 | 第34-35页 |
| 4．3．2 成衣工业的成功策略 | 第35-38页 |
| 4．4 国际化的90年代 | 第38-42页 |
| 4．4．1 90年代的时尚文化与成衣风格 | 第38-39页 |
| 4．4．2 设计师走向国际化 | 第39-40页 |
| 4．4．3 成衣品牌的商业运作 | 第40-41页 |
| 4．4．4 小结 | 第41-42页 |
| 第5章 中国现代成衣业发展状况 | 第42-52页 |
| 5．1 历史回顾 | 第42-43页 |
| 5．2 运行现状 | 第43-44页 |
| 5．3 结构特征 | 第44-49页 |
| 5．3．1 行业分布 | 第44-45页 |
| 5．3．2 商贸流通渠道 | 第45页 |
| 5．3．3 品牌布局 | 第45-48页 |
| 5．3．4 文化推广 | 第48-49页 |
| 5．4 我国成衣业发展策略 | 第49-52页 |
| 5．4．1 我国成衣业的弊端 | 第49-50页 |
| 5．4．2 我国成衣业发展策略 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 附图 | 第55-83页 |