选择转换与融创--写实水墨人物画研究
| 中文提要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-21页 |
| 一、写实水墨人物画概念的界定及相关问题 | 第9-15页 |
| 二、选题的理由和意义 | 第15-16页 |
| 三、研究的现状 | 第16-17页 |
| 四、关注的重点问题 | 第17-18页 |
| 五、研究思路和研究方法 | 第18-21页 |
| 第一章 社会变革知识背景下的理性选择 | 第21-57页 |
| 第一节 社会变革、文化论争与中国画的现代转型 | 第21-36页 |
| 一、社会变革及其影响 | 第22-26页 |
| 二、文化论争与中西问题 | 第26-30页 |
| 三、中国画的现代转型 | 第30-36页 |
| 第二节 传统水墨人物画对写实的理性选择 | 第36-57页 |
| 一、批判中国文人画传统与推崇西方写实绘画 | 第37-42页 |
| 二、中西绘画比较研究与认知 | 第42-48页 |
| 三、美术的大众化思潮与现实主义绘画的勃兴 | 第48-57页 |
| 第二章 笔墨观照与自觉转换 | 第57-128页 |
| 第一节 一个无法回避的矛盾：写实与笔墨 | 第57-69页 |
| 一、西方绘画的写实问题 | 第58-64页 |
| 二、传统水墨画的笔墨问题 | 第64-68页 |
| 三、写实与笔墨的矛盾困境 | 第68-69页 |
| 第二节 笔墨价值的认同与回归 | 第69-99页 |
| 一、在融合中忽视笔墨 | 第70-77页 |
| 二、在局限中思考、认同笔墨 | 第77-88页 |
| 三、在多元中回归笔墨 | 第88-99页 |
| 第三节 自觉转换与学理释读 | 第99-128页 |
| 一、值得关注的“转换图像志” | 第99-105页 |
| 二、调适、内化与自觉转换的个案解读 | 第105-128页 |
| 1、从属的初创期 | 第106-109页 |
| 2、特殊的承续期 | 第109-115页 |
| 3、自觉的转换期 | 第115-128页 |
| 第三章 写实水墨人物画视觉结构形态的融创 | 第128-171页 |
| 第一节 笔墨传统的扬弃与延展 | 第128-141页 |
| 一、保持笔墨的主导地位 | 第128-132页 |
| 二、“去程式化”的笔墨策略 | 第132-136页 |
| 三、传统水墨画笔墨语汇的丰富与延展 | 第136-141页 |
| 第二节 融合与创构 | 第141-157页 |
| 一、水墨人物画的写实表达 | 第141-143页 |
| 二、一种新的笔墨视觉经验 | 第143-147页 |
| 三、线型形态的探寻 | 第147-150页 |
| 四、在写生中发现 | 第150-154页 |
| 五、多样性的素描语言与方法 | 第154-157页 |
| 第三节 写实水墨人物画的文化阐释 | 第157-171页 |
| 一、主动、理性的文化取向 | 第158-162页 |
| 二、“寻根与回归”的文化情结 | 第162-165页 |
| 三、“写实水墨”的文化内涵 | 第165-171页 |
| 结论 | 第171-173页 |
| 致谢 | 第173-174页 |
| 参考文献 | 第174-178页 |
| 攻读博士学位期间完成的主要成果 | 第178页 |
