| 内容提要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-23页 |
| 一、关于叙事 | 第8-14页 |
| 二、影像叙事：现代传媒 | 第14-19页 |
| 三、研究现状 | 第19-23页 |
| 第一章 韩剧作为一种大众文化在中国的传播与接受 | 第23-73页 |
| 第一节 韩剧的历史及其发展 | 第23-41页 |
| 一、韩剧的历史 | 第23-30页 |
| 二、关于“韩流” | 第30-41页 |
| 第二节 韩剧在中国的传播及其接受状况 | 第41-50页 |
| 一、韩剧在中国的热播 | 第41-45页 |
| 二、中国观众与电视剧制作人对韩剧流行的不同反应 | 第45-50页 |
| 第三节 韩剧：一种现代大众文化的叙事样式 | 第50-59页 |
| 一、全球大众文化语境下的韩剧现象 | 第50-55页 |
| 二、大众文化叙事的内在矛盾性与韩剧的突围 | 第55-59页 |
| 第四节 韩剧的叙事模式及其受众文化心理分析 | 第59-73页 |
| 一、韩剧的叙事类型 | 第59-64页 |
| 二、韩剧的叙事风格 | 第64-67页 |
| 三、受众接受心理 | 第67-73页 |
| 第二章 韩剧在中国得到传播与接受的传统文化根源 | 第73-106页 |
| 第一节 伦理话语叙事 | 第73-88页 |
| 一、以儒家伦理道德观为文化根基 | 第73-81页 |
| 二、西方观念的渗透 | 第81-88页 |
| 第二节 女性话语叙事 | 第88-97页 |
| 一、家庭女性形象 | 第88-92页 |
| 二、“灰姑娘”式女性形象 | 第92-97页 |
| 第三节 英雄话语叙事 | 第97-106页 |
| 一、平凡英雄的个人奋斗 | 第97-102页 |
| 二、“技”与“道”并重的人文主义英雄 | 第102-106页 |
| 第三章 韩剧在中国得到传播与接受的现代审美文化根源 | 第106-142页 |
| 第一节 从接受美学看韩国电视剧的审美价值取向 | 第106-113页 |
| 一、接受美学理论对于研究电视剧审美方式的影响 | 第106-109页 |
| 二、电视剧艺术审美方式的特点 | 第109-110页 |
| 三、韩剧审美力量的获得及其文化基础 | 第110-113页 |
| 第二节 日常生活的审美呈现 | 第113-121页 |
| 一、平淡而近自然的家庭乌托邦 | 第113-118页 |
| 二、对世俗生活的细腻描摹 | 第118-121页 |
| 第三节 以“纯爱”为核心的唯美之境 | 第121-134页 |
| 一、爱情童话的纯情之美 | 第121-127页 |
| 二、青春年华的清纯之美 | 第127-131页 |
| 三、镜头语言的纯净之美 | 第131-134页 |
| 第四节 传统元素的审美展示 | 第134-142页 |
| 一、传统民族风情之美的凸显 | 第134-138页 |
| 二、东方情感模式对戏剧冲突的弱化 | 第138-142页 |
| 第四章 中韩电视剧叙事文化之比较 | 第142-189页 |
| 第一节 在与韩剧不同的文化思潮与话语演变背景下，中国大陆电视剧的发展 | 第142-151页 |
| 一、二十世纪八十年代的社会与电视 | 第142-144页 |
| 二、二十世纪九十年代的社会与电视 | 第144-148页 |
| 三、世纪之交与新千年的社会和电视 | 第148-151页 |
| 第二节 中国大陆电视剧与韩剧不同的叙事特点 | 第151-171页 |
| 一、复杂的题材与多样化的表现方式 | 第151-159页 |
| 二、“主旋律”背后的主流意识形态及其形变 | 第159-166页 |
| 三、文化精英意识下的精品追求 | 第166-171页 |
| 第三节 以韩剧作为参照对象，中国电视剧制作的特质 | 第171-189页 |
| 一、中国电视剧的生产机制 | 第171-174页 |
| 二、中国电视剧的叙事传统与受众心理 | 第174-182页 |
| 三、从文学文本到电视剧文本：中国电视剧创作的文学底蕴 | 第182-189页 |
| 结语 | 第189-195页 |
| 一、韩剧文化力量的日常化展示 | 第189-190页 |
| 二、电视剧制作与商业化、产业化的结合 | 第190-192页 |
| 三、大众化、商业化与审美的三位一体 | 第192-193页 |
| 四、韩剧叙事模式单一化与审美疲劳的警示 | 第193-195页 |
| 参考文献 | 第195-203页 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文 | 第203-204页 |
| 中文摘要 | 第204-208页 |
| Abstract | 第208-213页 |
