从沂蒙地区“龙灯扛阁”舞蹈本体探其文化内涵
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第1章 绪论 | 第7-11页 |
| ·本课题研究的目的与意义 | 第7-8页 |
| ·本课题研究现状 | 第8页 |
| ·本课题研究内容 | 第8-9页 |
| ·本论文的研究期望与所存在困难 | 第9页 |
| ·本论文采取的研究方法 | 第9-11页 |
| 正文 | 第11-49页 |
| 第2章 沂蒙乐舞的历史渊源和文化背景 | 第15-21页 |
| ·东夷文化与沂蒙乐舞之源 | 第15-16页 |
| ·齐鲁文化与沂蒙乐舞之流 | 第16-18页 |
| ·春秋时代以礼乐为主体的鲁国乐舞 | 第16-17页 |
| ·战国时代以俗乐为主流的齐国乐舞 | 第17-18页 |
| ·山东汉画石上的舞符─百戏 | 第18-19页 |
| ·民间乐舞盛世──“龙灯扛阁”产生 | 第19-21页 |
| 第3章 “龙灯扛阁”的舞蹈本体研究 | 第21-31页 |
| ·“龙灯扛阁”概述 | 第21-22页 |
| ·“龙灯扛阁”的构成 | 第22-23页 |
| ·“龙灯扛阁”在发展中的流变 | 第23-25页 |
| ·“龙灯扛阁”的发展与演变──“娱神”到“娱人” | 第24-25页 |
| ·舞龙中男女性别的变化 | 第25页 |
| ·“龙灯扛阁”的特点及表现形式 | 第25-31页 |
| ·龙灯与扛阁的特点 | 第25-27页 |
| ·“龙灯扛阁”的基本动作与步伐 | 第27-28页 |
| ·“龙灯扛阁”音乐与舞蹈的关系 | 第28页 |
| ·“龙灯扛阁”文化传人─古老艺术展新姿 | 第28-31页 |
| 第4章 “龙灯扛阁”的文化内涵 | 第31-39页 |
| ·“龙灯扛阁”的图腾文化 | 第31-35页 |
| ·图腾崇拜与祭祀求雨仪式 | 第31页 |
| ·龙图腾文化与汉族民间舞蹈 | 第31-33页 |
| ·龙图腾崇拜对“龙灯扛阁”舞蹈的影响 | 第33-34页 |
| ·龙舞与《零舞》的联系 | 第34页 |
| ·图腾文化对少数民族舞蹈的影响 | 第34-35页 |
| ·“龙灯扛阁”与道教文化 | 第35-39页 |
| ·“龙灯扛阁”表演地点三官庙─道教文化遗存 | 第36页 |
| ·“龙灯扛阁”舞蹈基本队形──S队形 | 第36-37页 |
| ·“龙灯扛阁”的表演剧目──《八仙过海》 | 第37-39页 |
| 第5章 “龙灯扛阁”文化遗产保护新探 | 第39-47页 |
| ·对“龙灯扛阁”文化遗产保护的价值 | 第40-41页 |
| ·“龙灯扛阁”文化遗产保护措施 | 第41-42页 |
| ·民间艺人的传承 | 第42-43页 |
| ·非物质文化遗产利用、发展探索 | 第43-47页 |
| ·非物质文化遗产中“龙灯扛阁”的保护和利用 | 第43-44页 |
| ·非物质遗产保护计划 | 第44-45页 |
| ·非物质文化遗产的发展新探 | 第45-47页 |
| 第6章 结束语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第53页 |
