音乐家传记电影研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪言 | 第7-9页 |
| 第一章 音乐家传记电影总论 | 第9-25页 |
| 第一节 音乐家传记电影概述 | 第9-15页 |
| 1 音乐与电影 | 第9-10页 |
| 2 音乐家传记电影的定义和特点 | 第10-12页 |
| 3 音乐家传记电影的分类 | 第12-15页 |
| 第二节 音乐家传记电影题材选择 | 第15-22页 |
| 1 传主的选择 | 第15-19页 |
| 2 音乐作品的选择 | 第19-22页 |
| 第三节 音乐家传记电影作者论 | 第22-25页 |
| 第二章 中国音乐家传记片的成就与演进 | 第25-42页 |
| 第一节 昂扬的时代号角——《聂耳》《冼星海》 | 第25-31页 |
| 1 全民抗战的号手聂耳 | 第25-28页 |
| 2 民族独立的颂歌作者《冼星海》 | 第28-31页 |
| 第二节 哀怨的天籁之声——《二泉映月》《刘天华》 | 第31-37页 |
| 1 忧世愤俗的民间音乐家阿炳 | 第31-34页 |
| 2 发扬国乐的文人音乐家刘天华 | 第34-37页 |
| 第三节 瑰丽的歌剧人生——《梅兰芳》 | 第37-42页 |
| 第三章 中外音乐家传记电影创作探寻 | 第42-54页 |
| 第一节 借鉴外国音乐家传记电影的创作 | 第42页 |
| 1 表演艺术与银幕形象塑造 | 第42-49页 |
| 2 镜语与音乐表现风格化 | 第44-46页 |
| 3 既定叙事模式的突围 | 第46-49页 |
| 第二节 展望中国音乐家传记电影创作 | 第49页 |
| 1 心像说对教化说 | 第49-52页 |
| 2 民族选材多样化 | 第50-52页 |
| 第三节 国际化语境下的文化任务 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54页 |
| 附录 | 第54-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第61页 |
| 参与创作的实践 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
