泼墨画研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-11页 |
| 引言 | 第11-21页 |
| 一、以唐代为起点研究泼墨画的意义 | 第11-15页 |
| 二、泼墨在中国画史的地位以及历史特征的综述 | 第15-16页 |
| 三、本文的研究思路 | 第16-21页 |
| 上篇 解衣般礴 | 第21-139页 |
| 第一章 "水晕墨章"时代 | 第21-110页 |
| 第一节 泼墨画兴起 | 第21-32页 |
| 一 艺术传奇与自由表现 | 第21-25页 |
| 二 唐诗中"洒"与"泼" | 第25-28页 |
| 二 王洽肇创泼墨 | 第28-32页 |
| 第二节 唐代泼墨画嬗变特征 | 第32-77页 |
| 一 郑虔与王洽 | 第32-41页 |
| 1、"郑虔三绝" | 第32-36页 |
| 2、郑虔贬滴台州及其艺术风格 | 第36-39页 |
| 3、王洽早年笔法来自郑虔考察 | 第39-41页 |
| 二 顾况泼墨画创作 | 第41-56页 |
| 1、"求知新亭监"与顾况、王洽的泼墨探索 | 第41-44页 |
| 2、"吴士顾姓"泼墨即顾况 | 第44-47页 |
| 3、顾况泼墨法 | 第47-50页 |
| 4、张彦远对泼墨画"流俗也好"的评价 | 第50-56页 |
| 三 早期泼墨与逸品价值 | 第56-65页 |
| 四 大历年间南方泼墨倾向 | 第65-70页 |
| 五 唐代台州地区水墨画 | 第70-77页 |
| 1、"项容顽涩"之说 | 第70-73页 |
| 2、晚唐天台项氏水墨画 | 第73-75页 |
| 3、泼墨与天台山隐逸文化特征 | 第75-77页 |
| 第三节 泼墨画地域文化交融与流传特征 | 第77-88页 |
| 一 吴越江南绘画渊源 | 第78-83页 |
| 二 西南巴蜀泼墨 | 第83-88页 |
| 第四节 唐代泼墨与其它水墨画法 | 第88-110页 |
| 一 线描传统与水墨新格 | 第88-91页 |
| 二 白画、吴装笔法 | 第91-92页 |
| 三 破墨法的笔墨关系 | 第92-98页 |
| 四 泼墨主体表现特征 | 第98-100页 |
| 五 赋色法到水墨法的唐代转化 | 第100-103页 |
| 六 水墨材料与泼墨实现 | 第103-110页 |
| 第二章 晚唐以后泼墨回归笔法的整体表现 | 第110-121页 |
| 第一节 张图泼墨与草书笔法 | 第110-113页 |
| 第二节 石恪戏墨与逸笔风格 | 第113-117页 |
| 第三节 荆浩的笔墨理想 | 第117-121页 |
| 第三章 宋代文人对泼墨法的利用 | 第121-139页 |
| 第一节 泼墨减笔人物画 | 第121-127页 |
| 一 北宋人物画家的变化 | 第121-124页 |
| 二 南宋水墨画的泼墨性格 | 第124-127页 |
| 第二节 文人山水画史的泼墨利用 | 第127-134页 |
| 一 烟云意象 | 第127-129页 |
| 二 米家云山墨戏的泼墨因素 | 第129-131页 |
| 三 董其昌"泼墨渖成画"与笔墨观念 | 第131-134页 |
| 第三节 南唐处士逸笔花鸟画中的泼墨影响 | 第134-139页 |
| 下篇 诗魂书骨 | 第139-221页 |
| 第四章 泼墨画文化观念呈现 | 第139-173页 |
| 第一节 心性与水墨审美 | 第139-147页 |
| 一 泼墨主体性表现特征 | 第139-144页 |
| 二 酒酣感性与泼墨表达 | 第144-147页 |
| 第二节 如狂者的泼墨自由意志 | 第147-160页 |
| 一 泼墨写意观念 | 第147-153页 |
| 二 文人寄乐泼墨的内在体验 | 第153-156页 |
| 三 泼墨成章与自然意趣 | 第156-160页 |
| 第三节 笔法传统的泼墨实现 | 第160-168页 |
| 一 以书为骨 | 第160-162页 |
| 二 笔法内涵 | 第162-164页 |
| 三 泼墨即狂草 | 第164-168页 |
| 第四节 诗意境的泼墨实现 | 第168-173页 |
| 一 中国诗与水墨意象 | 第168-170页 |
| 二 以诗为魂 | 第170-173页 |
| 第五章 禅心画境 | 第173-203页 |
| 第一节 水墨画与禅宗 | 第174-191页 |
| 一 南宗禅兴起 | 第174-179页 |
| 二 唐代寺庙里的水墨画 | 第179-186页 |
| 三 艺术史里的互动发展 | 第186-191页 |
| 第二节 禅的审美表达 | 第191-203页 |
| 一 般若与水墨境界 | 第191-194页 |
| 二 泼墨表现与禅宗心念 | 第194-198页 |
| 三 水墨的禅宗意趣及风格延续 | 第198-203页 |
| 第六章 泼墨写意观念的现代传承 | 第203-221页 |
| 第一节 复归于朴 复归于自然 | 第203-208页 |
| 一 素与染 | 第203-206页 |
| 二 遗去机巧 | 第206-208页 |
| 第二节 泼墨画写意价值传承 | 第208-215页 |
| 一 晚清以后的抉择 | 第208-211页 |
| 二 泼墨减笔人物画的时代新格 | 第211-215页 |
| 第三节 当代泼墨画创作的价值取向探讨 | 第215-221页 |
| 一 温故价值 | 第215-217页 |
| 二 知新价值 | 第217-221页 |
| 图录与说明 | 第221-236页 |
| 参考文献 | 第236-246页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第246-247页 |
| 致谢 | 第247-248页 |
