| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 起源：现成品与艺术的碰撞 | 第8-15页 |
| 第一节 由现成品的“拿来”到艺术品的“创作” | 第8-11页 |
| 一、 现成品艺术：拿来主义的大胆尝试 | 第8-10页 |
| 二、 装置艺术：对现成品的艺术加工 | 第10-11页 |
| 第二节 由膜拜到审视的艺术态度 | 第11-15页 |
| 一、 作品呈现方式的改变 | 第12-13页 |
| 二、 观者心态的改变 | 第13-15页 |
| 第二章 成形：影像艺术与装置艺术的碰撞 | 第15-19页 |
| 第一节 传统艺术的装置化表现 | 第15-16页 |
| 第二节 影像艺术的装置化呈现 | 第16-19页 |
| 一、 影像艺术的成熟 | 第16-17页 |
| 二、 白南准：影像与装置的串联者 | 第17-19页 |
| 第三章 契机：新媒体与影像装置艺术的碰撞 | 第19-29页 |
| 第一节 媒介——影像装置艺术的灵魂载体 | 第19-24页 |
| 一、 媒介对于艺术的意义 | 第19-20页 |
| 二、 影像装置艺术的媒介多样化 | 第20-21页 |
| 三、 媒介在影像装置作品《井》中的应用 | 第21-24页 |
| 第二节 新媒体——为影像装置艺术创造无限可能 | 第24-29页 |
| 一、 互动技术带来全新的体验 | 第24-25页 |
| 二、 图像技术营造虚拟空间 | 第25-27页 |
| 三、 互联网成为艺术传播的重要场地 | 第27-29页 |
| 第四章 未来：先锋观念、大众生活与新媒体影像装置的碰撞 | 第29-35页 |
| 第一节 永远的先锋试验地 | 第29-32页 |
| 一、 先锋的观念表达 | 第29-30页 |
| 二、 先锋的艺术表现 | 第30-32页 |
| 第二节 艺术在大众生活中延伸 | 第32-35页 |
| 一、 2010 年世界博览会中的影像装置艺术 | 第32-33页 |
| 二、 用艺术表达生活 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
| 注释 | 第37-38页 |
| 作者简介 | 第38-39页 |
| 后记 | 第39页 |