| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章 20 世纪90 年代以来国内少数民族题材电影概况 | 第8-18页 |
| 第一节 少数民族题材电影的界定 | 第8-9页 |
| 第二节 20 世纪 90 年代以前国内少数民族题材电影创作概貌 | 第9-12页 |
| 第三节 20 世纪 90 年代以来国内少数民族题材电影的新发展 | 第12-18页 |
| 第二章 20 世纪90 年代以来国内少数民族题材电影的美学特征 | 第18-30页 |
| 第一节 民族“特色”题材的关注 | 第18-23页 |
| 一、悲壮的历史展示 | 第18页 |
| 二、异化的民族生存空间“描绘” | 第18-20页 |
| 三、女性个体的表达 | 第20-23页 |
| 第二节 叙事策略的选择 | 第23-27页 |
| 一、叙事人称与叙事视点 | 第23-25页 |
| 二、多样化的叙事时空 | 第25-26页 |
| 三、民俗景观参与叙事 | 第26-27页 |
| 第三节 现代化的影像风格 | 第27-30页 |
| 一、意味深长的不规则构图 | 第27-28页 |
| 二、音乐、民族语言营造的浓郁民族氛围 | 第28页 |
| 三、民族意蕴的深刻挖掘 | 第28-30页 |
| 第三章 20 世纪 90 年代以来民族身份新锐导演及代表影片简析 | 第30-44页 |
| 第一节 蒙古草原的“可畏后生” | 第30-36页 |
| 第二节 拂去民族面纱的“弄潮儿” | 第36-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 引用文献 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 附录 | 第48-52页 |
| 作者简介 | 第52-53页 |
| 后记 | 第53页 |
