| 致谢 | 第5-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| abstract | 第7页 |
| 1 绪论 | 第10-12页 |
| 1.1 选题缘起 | 第10页 |
| 1.2 研究目的与研究意义 | 第10页 |
| 1.3 国内外研究综述现状 | 第10-11页 |
| 1.4 研究方法与创新之处 | 第11-12页 |
| 2 图伊曼斯的绘画艺术成因研究 | 第12-14页 |
| 2.1 个人经历 | 第12页 |
| 2.2 时代背景的影响 | 第12-14页 |
| 3 图伊曼斯的绘画艺术特色研究 | 第14-22页 |
| 3.1 图伊曼斯绘画素材的选择 | 第14-16页 |
| 3.1.1 肖像素材 | 第14-15页 |
| 3.1.2 场景素材 | 第15页 |
| 3.1.3 政治素材 | 第15-16页 |
| 3.1.4 宗教素材 | 第16页 |
| 3.2 图伊曼斯绘画面貌与表现形式 | 第16-22页 |
| 3.2.1 摄影与其绘画的关系 | 第16-18页 |
| 3.2.2 蒙太奇效应 | 第18-19页 |
| 3.2.3 模糊形象中标题与叙文的应用 | 第19-20页 |
| 3.2.4 笔触的运用 | 第20-21页 |
| 3.2.5 “抽离”的色彩 | 第21-22页 |
| 4 潜在的恐惧——图伊曼斯绘画艺术中的暴力 | 第22-45页 |
| 4.1 暴力的概念及界定 | 第22页 |
| 4.2 图伊曼斯绘画艺术中的暴力与绘画的关系 | 第22-24页 |
| 4.3 图伊曼斯绘画中暴力的呈现与表达方式 | 第24-31页 |
| 4.3.1 隐喻的概念及其相关理论分析 | 第25-26页 |
| 4.3.2 隐喻与绘画的关系及发展 | 第26-27页 |
| 4.3.3 图伊曼斯绘画艺术中的隐喻性 | 第27-31页 |
| 4.4 图像背后的故事——图伊曼斯作品分析研究 | 第31-45页 |
| 4.4.1 1986年《毒气室》（Gaskmer） | 第31-32页 |
| 4.4.2 1989年《赔偿》（Die wiedergutmachung） | 第32页 |
| 4.4.3 1996年《遗产Ⅵ》（The Heritage Ⅵ） | 第32-33页 |
| 4.4.4 1998年《建筑师》系列 | 第33-37页 |
| 4.4.5 2000年《姆瓦纳.科图克：美丽的白人》系列 | 第37-45页 |
| 5 图伊曼斯绘画艺术的意义与价值 | 第45-48页 |
| 5.1 图伊曼斯独特的绘画艺术风格总结 | 第45-46页 |
| 5.2 图伊曼斯绘画作品内在暴力问题的价值与意义 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 附录 | 第52-55页 |
| 作者简历 | 第55-56页 |
