| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 来中国之前(1913-1955) | 第11-18页 |
| 1.1. 童年和青春时代 | 第11-15页 |
| 1.1.1. 伟大的老师和艺术小组(1927-1930) | 第12-13页 |
| 1.1.2. 伊万诺沃城(1930-1935) | 第13-14页 |
| 1.1.3. 莫斯科(1936-1941) | 第14-15页 |
| 1.2. 战争时期(1941-1945) | 第15-16页 |
| 1.3. 和平时期(1946-1955) | 第16-17页 |
| 1.4. 第一章的结论 | 第17-18页 |
| 第二章 中国的马克西莫夫的训练班(1955-1957) | 第18-25页 |
| 2.1. 中苏关系。派遣和聘请专家 | 第18页 |
| 2.2. 20世纪上半叶中国油画的情况 | 第18-19页 |
| 2.3. 马克西莫夫来到中国 | 第19-20页 |
| 2.4. 中国马克西莫夫油画训练班 | 第20-21页 |
| 2.5. 马训班的教学方式 | 第21-23页 |
| 2.6. 贡献 | 第23-24页 |
| 2.7. 第二章的结论 | 第24-25页 |
| 第三章 回到苏联之后(1957-1993) | 第25-31页 |
| 3.1. 创作生活与教学工作 | 第25-26页 |
| 3.1.1. 教学工作 | 第25页 |
| 3.1.2. 创意工作 | 第25-26页 |
| 3.1.3. 参加展览 | 第26页 |
| 3.2. 马克西莫夫报刊上的关于绘画艺术的发言 | 第26-29页 |
| 3.2.1. 关于艺术发言 | 第26-28页 |
| 3.2.1.1. 肖像题材以及风景画 | 第27页 |
| 3.2.1.2. 生命的哲学解读 | 第27-28页 |
| 3.2.1.3 各个阶段的重要性 | 第28页 |
| 3.2.2. 评价展览 | 第28-29页 |
| 3.2.2.1. 富有想象力的完美/不完美 | 第28页 |
| 3.2.2.2. 丰富性 | 第28-29页 |
| 3.3. 晚年(1980-1993) | 第29-30页 |
| 3.4. 第三章的结论 | 第30-31页 |
| 第四章 马克西莫夫眼中的中国和中国绘画 | 第31-35页 |
| 4.1. 对中国绘画的印象和了解 | 第31-32页 |
| 4.2. 马克西莫夫眼中的中国 | 第32-34页 |
| 4.3. 第四章的结论 | 第34-35页 |
| 第五章 马克西莫夫的艺术创作 | 第35-46页 |
| 5.1. 主要创作题材 | 第35-42页 |
| 5.1.1. 心理肖像 | 第35页 |
| 5.1.2. 主要创作形象 | 第35-40页 |
| 5.1.2.1. 儿童和青年的形象 | 第35-36页 |
| 5.1.2.2. 同时代杰出人的形象 | 第36页 |
| 5.1.2.3. 女性形象 | 第36-37页 |
| 5.1.2.4. 工人和劳动者的形象 | 第37-40页 |
| 5.1.2.4.1. 佩列斯拉夫尔的纺织女工1960年代 | 第38页 |
| 5.1.2.4.2. 卡玛斯的建筑工人1970年代 | 第38-39页 |
| 5.1.2.4.3. 农民的形象 | 第39-40页 |
| 5.1.2.5. 人民幸福的战士形象(军爱国主题) | 第40页 |
| 5.1.3. 风景画 | 第40-41页 |
| 5.1.4. 静物画 | 第41-42页 |
| 5.2. 艺术创作技法 | 第42-44页 |
| 5.2.1. 油画 | 第42页 |
| 5.2.2. 素描与速写 | 第42页 |
| 5.2.3. 水彩画 | 第42-44页 |
| 5.3. 对马克西莫夫艺术的评价 | 第44-45页 |
| 5.4. 第五章的结论 | 第45-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 附件 | 第51-88页 |
