| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 第一章 当代工笔画“微场景”背景解读 | 第11-16页 |
| 1.1 “微时代”与“微场景”工笔画 | 第11-12页 |
| 1.2 当代工笔画中“微场景”现象 | 第12-14页 |
| 1.3 当代工笔画中“微场景”现象形成因素 | 第14-16页 |
| 第二章 当代工笔画“微场景”作品的绘画表现分析 | 第16-25页 |
| 2.1 画面空疏主体突出的空灵之感 | 第16-17页 |
| 2.2 横竖分割构图的简约均衡之美 | 第17-19页 |
| 2.3 超现实物象组合的迷幻之境 | 第19-21页 |
| 2.4 非常规物象比例增强趣味性 | 第21-22页 |
| 2.5 灰色调色彩与线条弱化 | 第22-25页 |
| 第三章 当代工笔画“微场景”现象整体特征与审美表达 | 第25-33页 |
| 3.1 当代工笔画“微场景”现象整体特征 | 第25-27页 |
| 3.1.1 画面物象写实性的精微刻画 | 第25-26页 |
| 3.1.2 画面表达富有深刻的精神寓意 | 第26-27页 |
| 3.2 当代工笔画“微场景”作品的审美表达 | 第27-33页 |
| 3.2.1 古典意境与现代形式相结合的时空穿越感 | 第27-29页 |
| 3.2.2 色彩追求淡雅婉约的含蓄之美 | 第29-31页 |
| 3.2.3 客观事物与主观意识相结合的隐喻性呈现 | 第31-33页 |
| 第四章 当代“微场景”工笔画对传统小品画的拓展 | 第33-40页 |
| 4.1 由花鸟禽兽向日常生活器物的扩展 | 第33-35页 |
| 4.2 由“三矾九染”向综合绘画技法的拓展 | 第35-37页 |
| 4.3 由传统的随类赋彩偏向中间色调灰色调 | 第37-38页 |
| 4.4 由崇尚自然转变为更倾向关注人的内心世界和精神内容 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 在读期间公开发表的论文 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |