| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 第一章 “意象”范畴 | 第12-14页 |
| 1.1 “意象”释义 | 第12页 |
| 1.2 中国绘画范畴中的“意象”观 | 第12-14页 |
| 第二章 传统工笔人物画的意象表现方式 | 第14-20页 |
| 2.1 以形写神,传神尚意的造型 | 第14-16页 |
| 2.2 工谨细致,表意传情的线条 | 第16-17页 |
| 2.3 色墨交融,意味多变的色彩 | 第17-20页 |
| 第三章 当代语境下工笔人物画意象思维的多元走向 | 第20-25页 |
| 3.1 当代多元文化语境的形成 | 第20-21页 |
| 3.2 当代工笔人物画审美意象的构建 | 第21-25页 |
| 3.2.1 传统中国画意象精神的传承 | 第21-22页 |
| 3.2.2 中西融合给予工笔人物画意象表达的影响 | 第22-23页 |
| 3.2.3 画家主体意识的自觉与意象表达的多向追求 | 第23-25页 |
| 第四章 当代工笔人物画意象表现语言的拓展 | 第25-41页 |
| 4.1 当代工笔人物画新视觉意象语言特征 | 第25-36页 |
| 4.1.1 由“似与不似”向多样化造型方式的转变 | 第25-28页 |
| 4.1.2 笔意的弱化和画面形式感的意蕴追求 | 第28-30页 |
| 4.1.3 由随类赋彩到随意赋彩的色彩表达 | 第30-32页 |
| 4.1.4 意象化空间的多重营构 | 第32-34页 |
| 4.1.5 新物质材料与技法给予画面以新的审美意趣 | 第34-36页 |
| 4.2 当代工笔人物画不同方式的意象表达案例分析 | 第36-41页 |
| 4.2.1 新意象思维的展现——潘缨 | 第36-37页 |
| 4.2.2 符号化意象语言的追求——陈子 | 第37-38页 |
| 4.2.3 真实心境的流露——李传真 | 第38-39页 |
| 4.2.4 超现实绘画的精神追求——韦红燕、崔进 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 在读期间公开发表的论文 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |