| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第13-25页 |
| 一、选题背景 | 第13-16页 |
| 二、选题意义 | 第16-17页 |
| 三、文献综述 | 第17-21页 |
| 四、研究方法 | 第21-22页 |
| 五、研究框架 | 第22-24页 |
| 六、研究创新点 | 第24-25页 |
| 第一章 英国动画产业的历史及其发展态势 | 第25-38页 |
| 第一节 英国动画简史 | 第25-28页 |
| 一、雏形期（1890s~1920s） | 第25-26页 |
| 二、发展期（1930s~1950s） | 第26-27页 |
| 三、壮大期（1950s~1970s） | 第27页 |
| 四、成熟期（1980s~1990s） | 第27-28页 |
| 五、21 世纪至今 | 第28页 |
| 第二节 英国政府和社会组织的支持 | 第28-34页 |
| 一、电视台 | 第29-30页 |
| 二、社会组织 | 第30-32页 |
| 三、高等学校教育 | 第32-34页 |
| 第三节 英国各大动画节的鼓励 | 第34-36页 |
| 一、英国影视艺术学院奖 | 第34-35页 |
| 二、英国动画大奖 | 第35页 |
| 三、Animex国际动漫节 | 第35-36页 |
| 第四节 英国动画发展瓶颈 | 第36-38页 |
| 一、媒体撤资 | 第36页 |
| 二、儿童节目衰落 | 第36-37页 |
| 三、衍生品市场薄弱 | 第37-38页 |
| 第二章阿德曼动画工作室 | 第38-49页 |
| 第一节 阿德曼动画工作室的发展历程 | 第38-40页 |
| 一、1992—1996 年 | 第38-39页 |
| 二、1997—2006 年 | 第39页 |
| 三、2007—至今 | 第39-40页 |
| 第二节 阿德曼公司动画片代表作 | 第40-42页 |
| 一、《超级无敌掌门狗》系列 | 第40-42页 |
| 二、《小羊肖恩》 | 第42页 |
| 第三节 阿德曼动画工作室的动画大师 | 第42-46页 |
| 一、皮特?洛伊德 | 第42-43页 |
| 二、尼克?帕克 | 第43-45页 |
| 三、艾伦·肖特 & 谢默斯·马龙 | 第45-46页 |
| 第四节 阿德曼的定格动画解析 | 第46-49页 |
| 一、定格动画的历史及含义 | 第46页 |
| 二、定格动画的主要分类 | 第46-47页 |
| 三、定格动画制作工序 | 第47-49页 |
| 第三章 阿德曼与梦工厂的合作与冲突 | 第49-62页 |
| 第一节 梦工厂及其合作历史 | 第49-50页 |
| 一、梦工厂 | 第49-50页 |
| 二、阿德曼联手梦工厂始末 | 第50页 |
| 第二节 阿德曼与梦工厂合作及冲突的原因 | 第50-62页 |
| 一、《小鸡快跑》解析 | 第50-54页 |
| （一） 美式“好莱坞”元素 | 第51-52页 |
| （二） 英式艺术特色 | 第52-54页 |
| （三） 后期衍生品开发 | 第54页 |
| 二、《超级无敌掌门狗：人兔的诅咒》解析 | 第54-58页 |
| （一） 英国艺术+美国剧情——获奖颇丰 | 第55-57页 |
| （二） 英美文化冲突——票房不理想 | 第57-58页 |
| 三、《鼠国漂流记》解析（Flushed Away） | 第58-62页 |
| （一） 片中的亮点 | 第59页 |
| （二） 片中的冲突点 | 第59-62页 |
| 第四章 阿德曼与索尼动画的合作经验 | 第62-76页 |
| 第一节 索尼动画公司及其合作历史 | 第62-63页 |
| 一、索尼动画公司 | 第62-63页 |
| 二、阿德曼联手索尼动画始末 | 第63页 |
| 第二节 阿德曼与索尼影业的合拍片解析 | 第63-73页 |
| 一、《亚瑟·圣诞》 | 第63-68页 |
| （一） 合拍过程中两家公司各显特色 | 第64-66页 |
| （二） 合作缘由 | 第66-68页 |
| 二、《神奇海盗团》 | 第68-73页 |
| （一） 技艺配合 | 第69-70页 |
| （二） 商业突破 | 第70-73页 |
| 第三节 阿德曼在跨国合作中的经验总结 | 第73-76页 |
| 一、阿德曼与梦工厂合作中的经验总结 | 第73-74页 |
| 二、阿德曼与索尼动画合作中的经验总结 | 第74-76页 |
| 第五章 英国动画产业可持续发展之经验教训 | 第76-92页 |
| 第一节 追求动画可持续发展的重要性 | 第76-78页 |
| 一、寓教于乐，丰富生活 | 第76-77页 |
| 二、多元化应用于生活各方面 | 第77页 |
| 三、促进人才培养和就业 | 第77页 |
| 四、文化融合及展现 | 第77-78页 |
| 五、获取商业利润 | 第78页 |
| 第二节 英国动画产业可持续发展的经验 | 第78-82页 |
| 一、专注于艺术人才培养 | 第78-79页 |
| 二、举办各项动画节以支持鼓励 | 第79-80页 |
| 三、适当保持英式艺术风格 | 第80-81页 |
| 四、跨国交流与合作 | 第81-82页 |
| 五、坚持和完善自己的制作工艺 | 第82页 |
| 第三节 英国动画产业可持续发展的教训 | 第82-86页 |
| 一、摆脱单一化商业模式 | 第82-83页 |
| 二、加强政府资金政策支持力度 | 第83-85页 |
| 三、改变单一制作技术的限制 | 第85-86页 |
| 第四节 中国动画产业转型启示 | 第86-92页 |
| 一、政府政策支持 | 第86-87页 |
| 二、重视人才培养 | 第87-88页 |
| 三、不断完善产业链运营模式 | 第88-89页 |
| 四、促进跨国合作制片 | 第89-92页 |
| 参考文献 | 第92-99页 |
| 附录 | 第99-102页 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第102-103页 |
| 致谢 | 第103页 |