| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 文献综述 | 第9-10页 |
| 1.3 研究方法 | 第10-11页 |
| 1.4 研究意义 | 第11-13页 |
| 第二章 力群木刻版画的成就及其艺术历程 | 第13-25页 |
| 2.1 力群个人艺术简历及成就 | 第13-16页 |
| 2.1.1 力群个人简述 | 第13页 |
| 2.1.2 力群艺术成就 | 第13-15页 |
| 3.1.3 力群版画艺术的社会价值 | 第15-16页 |
| 2.2 力群木刻版画的艺术历程 | 第16-25页 |
| 2.2.1 左翼文化时期(1931年-1936年) | 第16-18页 |
| 2.2.2 延安革命时期(1940年-1949年) | 第18-20页 |
| 2.2.3 新中国时期(1949年-1978年) | 第20-22页 |
| 2.2.4 改革开放时期(1979年-2008年) | 第22-25页 |
| 第三章 力群木刻版画的美学特征及作品分析 | 第25-41页 |
| 3.1 力群版画的绘画语言 | 第25-29页 |
| 3.1.1 写实的造型特征 | 第25-26页 |
| 3.1.2 新颖的构图形式 | 第26-27页 |
| 3.1.3 独特的线条处理 | 第27-28页 |
| 3.1.4 丰富的刀法表现 | 第28-29页 |
| 3.2. 作品分析 | 第29-38页 |
| 3.2.1 作品《鲁迅像》分析(如图3-2) | 第29-30页 |
| 3.2.2 作品《病》分析(如图3-3) | 第30-31页 |
| 3.2.3 作品《饮》分析(如图3-5) | 第31-32页 |
| 3.2.4 作品《收获》分析(如图3-6) | 第32页 |
| 3.2.5 作品《延安鲁艺校景》分析(如图3-7) | 第32-33页 |
| 3.2.6 作品《春夜》分析(如图3-8) | 第33-34页 |
| 3.2.7 作品《夏》分析(如图3-9) | 第34-35页 |
| 3.2.8 作品《林间》分析(如图3-10) | 第35页 |
| 3.2.9 作品《清泉》分析(如图3-11) | 第35-37页 |
| 3.2.10 作品《天山之夏》分析(如图3-12) | 第37页 |
| 3.2.11 作品《鱼乐图》分析(如图3-13) | 第37-38页 |
| 3.2.12 作品《山葡萄》分析(如图3-14) | 第38页 |
| 3.3 受到珂勒惠支版画艺术的影响 | 第38-41页 |
| 第四章 力群木刻版画的艺术价值 | 第41-47页 |
| 4.1 妙趣横生的个人风格 | 第41-44页 |
| 4.1.1 博取中外,古拙厚重 | 第41-43页 |
| 4.1.2 重视传统,倾情民间 | 第43-44页 |
| 4.2 借物喻志的个人情怀 | 第44页 |
| 4.2.1 感怀世事的情怀 | 第44页 |
| 4.2.2 超凡脱俗的气质 | 第44页 |
| 4.2.3 传递平和的心境 | 第44页 |
| 4.3 发自人性的艺术内涵 | 第44-47页 |
| 4.3.1 人性之光 | 第44-45页 |
| 4.3.2 人性之恶 | 第45-46页 |
| 4.3.3 人性之迷 | 第46-47页 |
| 第五章 力群木刻版画的时代意义 | 第47-53页 |
| 5.1 时代背景下的中国木刻版画 | 第47-49页 |
| 5.1.1 造型平面化 | 第48页 |
| 5.1.2 造型装饰化 | 第48页 |
| 5.1.3 造型戏曲化 | 第48-49页 |
| 5.1.4 造型地域化 | 第49页 |
| 5.2 力群木刻版画带来的艺术启示 | 第49-53页 |
| 5.2.1 重视构图的优势 | 第49-50页 |
| 5.2.2 重视线条的处理 | 第50页 |
| 5.2.3 重视画面的美感 | 第50-51页 |
| 5.2.4 重视作品的内涵 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 致谢 | 第59-61页 |
| 硕士期间发表论文 | 第61页 |
