| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 总论 | 第11-12页 |
| 一、齐白石和潘天寿的生平 | 第12-16页 |
| (一) 风雨飘摇,国难当头——齐、潘二人所处的时代背景 | 第12页 |
| (二) 齐白石的生平简述 | 第12-14页 |
| 1. 乡农出生 木匠学徒,巧遇明师 诗画入门 | 第12-13页 |
| 2. 五出五归 开阔视野,衰年变法 大器晚成 | 第13页 |
| 3. 国难当头 草间偷活,余年太平 来之不易 | 第13-14页 |
| (三) 潘天寿的生平简述 | 第14-16页 |
| 1. 父厚母贤 画品已奠,得遇明师 坚定理想 | 第14-15页 |
| 2. 吴派大家 忘年之交,杭艺十年 国破家亡 | 第15页 |
| 3. 国家解放 艺术新生,非人凌辱 倔强傲骨 | 第15-16页 |
| 二、齐白石与潘天寿绘画用笔的比较 | 第16-32页 |
| (一) 碑派书风大巧不工——齐白石与潘天寿书法渊源 | 第16-23页 |
| 1. 写竹八法,书画同源 | 第16-17页 |
| 2. 馆阁起手 篆书成家——齐白石的书法渊源 | 第17-20页 |
| 3. 行草篆隶 乱石铺街——潘天寿的书法渊源 | 第20-23页 |
| (二) 篆隶入画 巧拙互用——齐白石与潘天寿绘画用笔的形成 | 第23-32页 |
| 1. 齐白石与潘天寿早期绘画作品绘画用笔 | 第23-25页 |
| 2. 齐白石与潘天寿中期绘画作品绘画用笔 | 第25-30页 |
| 3. 齐白石与潘天寿盛期与晚期绘画用笔 | 第30-32页 |
| 三、齐白石、潘天寿绘画构图的比较 | 第32-41页 |
| (一) 构图的概述 | 第32页 |
| (二) 潘天寿绘画构图的特点 | 第32-36页 |
| 1. 最具方块意味的潘氏构图 | 第33-34页 |
| 2. 山水式的小场景构图 | 第34-35页 |
| 3. 吴昌硕式的篆籀构图 | 第35页 |
| 4. 八大意味的清寡构图 | 第35-36页 |
| (三) 齐白石绘画构图特点 | 第36-39页 |
| 1. 折枝式的传统构图 | 第36-37页 |
| 2. 起承转合的曲线构图 | 第37页 |
| 3. 八大形式的冷逸构图 | 第37-38页 |
| 4. 吴昌硕式的篆籀构图 | 第38-39页 |
| (四) 奇正险绝与平正自然——齐白石与潘天寿的构图比较 | 第39-41页 |
| 1. 大开大合与疏密自然 | 第39-40页 |
| 2. 奇正相依与穿插变化 | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 注释 | 第42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
