| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 1 崔世光及《钢琴交响狂想曲》简述 | 第9-13页 |
| 1.1 崔世光及其音乐创作 | 第9-10页 |
| 1.1.1 作曲家简介 | 第9页 |
| 1.1.2 崔世光的音乐作品及创作风格 | 第9-10页 |
| 1.2 《钢琴交响狂想曲》简介 | 第10-13页 |
| 1.2.1 创作背景 | 第10-11页 |
| 1.2.2 作品内容简介 | 第11-13页 |
| 2《钢琴交响狂想曲》创作技法分析 | 第13-50页 |
| 2.1 《钢琴交响狂想曲》结构分析 | 第13-15页 |
| 2.2 主要主题形态分析 | 第15-19页 |
| 2.2.1 “主题一”形态分析 | 第15-17页 |
| 2.2.2 “主题二”形态分析 | 第17-18页 |
| 2.2.3 “主题三”形态分析 | 第18-19页 |
| 2.3 节奏技法形态分析 | 第19-29页 |
| 2.3.1 节拍分析 | 第19-21页 |
| 2.3.2 节奏分析 | 第21-29页 |
| 2.4 和声语言分析 | 第29-36页 |
| 2.4.1 和弦材料及其运用特征 | 第29-32页 |
| 2.4.2 线性思维的和声进行 | 第32-36页 |
| 2.4.3 色彩性和弦的交替进行 | 第36页 |
| 2.5 力度形态分析 | 第36-43页 |
| 2.5.1 乐谱中的力度模型式样 | 第37-38页 |
| 2.5.2 力度布局分析 | 第38-42页 |
| 2.5.3 力度语言的表现方式与特点 | 第42-43页 |
| 2.6 织体结构分析 | 第43-50页 |
| 2.6.1 织体形态分析 | 第43-47页 |
| 2.6.2 织体结构性质 | 第47-48页 |
| 2.6.3 织体写作特点 | 第48-50页 |
| 3《钢琴交响狂想曲》的创作技法特征 | 第50-54页 |
| 3.1 乐曲的整体构思特征 | 第50-51页 |
| 3.1.1 富有中国民族音乐语境的结构思维 | 第50页 |
| 3.1.2 多材料、多色彩并置的现代结构思维 | 第50-51页 |
| 3.1.3 通俗易懂的对称思维 | 第51页 |
| 3.2 音乐创作手法的表现特征 | 第51-54页 |
| 3.2.1 多重结构力形成合力，共生严谨的个性结构 | 第51-52页 |
| 3.2.2 各表现要素应用形成的个性化、现代性特征 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 注释 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第59页 |